#道枝駿佑[超话]# +act. 2026年4月号

对道枝駿佑来说，首次担任双主演的电影『今夜就算这份爱恋从世界上消失』（以下简称世恋）在日本国内吸引了120万名观众。在韩国更是创下日本真人电影历史票房第2位的成绩，还因此诞生了将他的名字与“疯狂到极致的美丽”这一含义结合的昵称“ミチゲッタ”，掀起了一股现象级热潮。

在这样的背景下，人们也很好奇道枝接下来会出演怎样的电影。四年过去，许多人期待已久的新主演作品终于出现——世恋的制作团队再次集结。

在这部新作中，道枝饰演的是性格内向、以写诗为兴趣的主人公水嶋春人。他与几乎没有说过话的同班同学远坂绫音（生见爱瑠 饰）产生共鸣，两人一起创作歌曲，并在这个过程中逐渐成长，是一个细腻而敏感的角色。故事描绘了从高中到成年的10年时光。道枝自己也觉得这部作品对他来说是一次充满挑战的经历。

在采访中，他一边仔细斟酌用词，一边并不急于下定论，而是像确认自己当下所处的位置一样，平静地讲述着对这部作品的想法，这一点令人印象深刻。

在封面拍摄的间隙，他看到了本杂志12月号（封面是高桥恭平），不禁笑了起来。

(￣^￣)ゞ我就觉得‘恭平好帅啊，拍得真好’，不知不觉就笑了。这次给我拍摄的摄影师是Yeongjun先生，好久没见了。之前和亀梨（和也）君一起拍摄时应该也是在+act杂志吧？那次也很受照顾，不过这次是第一次给我单独拍摄，所以很期待最后会呈现什么样的效果。

——谢谢。此次作品再次与三木孝浩导演合作，最初读到剧本时有什么感受？

(￣^￣)ゞ我第一反应是，哭戏好多啊。这对我来说是个挑战。虽然并不是一定要哭，但剧本里写着‘春人泪流不止’，就会想自己真的能做到吗？也会担心自己能不能把情绪带到那个程度。

——你一开始就注意到了自己在这部作品中的任务。那么作为故事本身，你有什么感受？

(￣^￣)ゞ这是春人和绫音的成长故事。对春人来说，他一边无私地支持绫音，一边又会夹杂着嫉妒等各种情绪。绫音则带着一种神秘的氛围，好像有些让人难以捉摸。所以我一边读剧本，一边想象如果这样两个人相遇，会产生怎样的场景。

——在开拍之前有进行过剧本围读吗？

(￣^￣)ゞ有的。我和生见小姐虽然在综艺节目里见过几次，但真正认真交流几乎是第一次。当时我们两个都比较怕生，几乎没怎么对上眼（笑）。
从读剧本的时候我就觉得，春人这个角色最好不要比我在世恋中饰演的（神谷）透还要更阴沉。三木导演也说，希望不要太沉重，而是保持一种比较平稳、自然的状态。随着两个人一起创作歌曲，故事慢慢推进，角色的心情也会逐渐变得积极，所以在读剧本时我也一直注意这一点。

——在那时候，关于台词的说法之类的表演指导也有很细致的安排吗？

(￣^￣)ゞ在读剧本的时候，其实是边摸索边尝试的感觉。因为如果性格表现得太过开朗也不行，所以就是一边确认‘啊，大概这样的情绪程度比较合适’。
比如两个人在社团活动室里一起创作歌曲的时间，慢慢会变成对他们来说不可或缺的时光。但在发展到那个阶段之前，声音的语调和情绪要怎样表现出来呢？当然，真正到了拍摄现场之后也会发生变化，所以并没有完全固定下来，而是不断去寻找那种细微的感觉。”

——你刚才说一开始也有一些不安，那通过这个过程也整理清楚自己的情绪了吗？

(￣^￣)ゞ是的。也确认了自己最初的理解并没有错。

——特别是电影开头，在绫音主动和他说话之前的那一段，通过身体表现就能瞬间让人理解春人内向的性格，给人留下很深的印象。

(￣^￣)ゞ春人本来就缺乏自信，却在教职员室里被老师把他的诗朗读出来，而且还被绫音听到了。那时候的情绪，三木导演特地跟我说不要表现得太明显。因为我有时候会演得比较夸张，所以在这一点上特别注意。
如果要说的话，春人其实就是一个很普通的青年。但要演出‘普通’，其实是很困难的一件事。

——“普通”这种感觉，每个人的理解也不一样。

(￣^￣)ゞ真的就是这样。所以我尽量不去想太多，而是顺着情绪的流动，用最接近自己本身的状态去表演。
其中也有很多地方是以前积累的表演经验起到了作用，所以有些部分反而会觉得比较顺手。比如学生时期的春人，如果一着急动作就会变得很快，这是我看完成片之后才注意到的，应该是很自然地表现出来的。
至于成年之后的春人，我是刻意让自己表现得更沉稳一些。不过像哭戏这种场面，就不可避免地需要一些技巧。虽然当时的情绪依然很重要，但有时候我的表情会跟不上情绪。本来我的情绪幅度就不算特别大。

——我倒不觉得是这样，不过你自己是这么感觉的。

(￣^￣)ゞ是的。（一边把手放在胸口）我是这么觉得的。刚才说有时会演得比较夸张，也许就是因为这个原因。虽然我也感觉自己的情绪范围在慢慢变宽，但还是不够，所以会觉得很难。不过这次三木导演跟我说，不需要把所有情绪都表现到脸上，所以让我能够比较放松地去演。但每一场哭戏都要呈现出不同的感觉，真的非常困难。
在表演的时候，我一直希望观众能感受到每一场哭戏的不同。通过这部作品，我也逐渐了解了自己的能力范围，比如‘原来情绪带到这个程度，就能流出这样的眼泪’。对我来说是很大的学习。

——具体来说，你是怎么去建立那些情绪的呢？

(￣^￣)ゞ有时候会回想之前拍摄时积累的那些情绪。还有就是，这部戏里一些接近结尾的重要场景，其实是在整个拍摄周期的中段拍摄的，所以我会根据剧本，把从故事开始到那个情节的情绪重新整理、一步一步搭建起来。在这次拍摄现场，三木导演经常跟我说‘先试试看，自由地去动一动’。
拍世恋的时候，我什么都不太懂，也会想得太多，所以很多地方都是在导演的指导下一点点完成的。和那个时候相比，现在多少也多了一些自信，所以这次能够不那么纠结地去表演。我觉得自己这次能够一边和三木导演沟通，一边完成拍摄。

——我以前听其他演员说过，三木孝浩导演因为自己也有戏剧社团的表演经验，所以有时会一边示范动作一边进行指导，是这样吗？

(￣^￣)ゞ确实有这样的情况。比如在哭戏的时候，他会说‘在这里从膝盖一下子跪倒下去也可以吧’之类的。不过我并不是照着做，而是会想，如果情绪真的到位了，再去做这样的动作。

——在饰演春人这个角色时，你整体最重视的主题还是情绪的变化吗？

(￣^￣)ゞ是的，这一点我非常在意。认真地去听台词、去接住对方的台词，其实是一件挺难的事情。因为需要同时注意很多东西，有时候也会太紧张、用力过头。所以我一开始是以‘绫音到底是个怎样的人呢’这种困惑为基础，一边接住她在当下抛出的情绪，一边去回应。
而且还要让自己的内心产生变化，一开始确实挺困难的。不过随着在现场不断尝试，也慢慢明白了一些事情，比如‘原来这样也可以’。逐渐找到感觉之后，我就想着先多去尝试、多去行动。

——这么说来，拍摄现场也是一个在正式拍摄前会花很多时间准备的环境。

(￣^￣)ゞ是的。彩排试拍也尝试了很多不同的版本，反复进行了很多次。尤其是社团活动室的场景，我们试了很多次才逐渐确定下来。
有时候我会担心‘这样真的可以吗’，当我走到三木导演身边时，他就会这样给我一个（竖大拇指）的手势。于是我就会想，‘啊，太好了。下一次再更努力一点吧’，然后继续往下拍。
有几次我对自己的表演不太满意，就跟三木导演说‘可以再来一次吗？’。但偏偏在这种时候，反而会觉得情绪没有完全到位。不过如果导演说OK，那我就会告诉自己，这样也可以接受。”

——三木导演也会认真回应你想再拍一次的想法。

(￣^￣)ゞ并不是说我不信任三木导演。只是那种心里有点别扭、没完全放下的感觉，如果不再试一次是很难消除的。如果再试也做不到，那我也就能接受了。所以他愿意听我说、愿意给我机会，我真的很感激。

——这种时间某种程度上也是电影拍摄才会有的吧。虽然电视剧也有电视剧的优点，但像这样慢慢打磨作品、打磨角色的过程应该是非常珍贵的。

(￣^￣)ゞ就像那种需要痛哭的场景，要把情绪带到那个程度其实很不容易。能轻松做到的人真的很厉害，但我并不是很擅长，所以能面对这样的挑战我觉得很好。正因为尝试了，才知道自己的极限在哪里，这对我来说是很好的经验。
还有一点，是我在拍电视剧时学到的。就是说哪怕只说一句台词，也要想清楚是在对谁说、心里在想什么。有人告诉我，如果这样去思考，角色就会更有深度。
不过最近我也学到一点：这些思考不应该一直带到表演的瞬间。在前期准备好就可以了，到了现场反而要把这些都忘掉。因为我这个人很容易用头脑去想太多，但我们平时说话的时候，其实不会想那么多。所以在现场我尽量让自己保持一种比较自然、平稳的状态。

——在表演的过程中，有没有某个瞬间让你觉得内心被触动了？

(￣^￣)ゞ有的，比如绫音在街头进行路演的那场戏。生见小姐从完全没有经验开始，一直训练到能够完成那样的表演，本身就非常厉害。作为春人来说，我也被绫音的歌声和才能所震撼。而且自己的诗被谱成曲子后听起来那么美，也成为春人获得自信的契机，所以那一幕让我印象非常深刻。
还有一点是，绫音虽然看起来很坚强，其实也有脆弱的一面，所以有时候仅仅是生见小姐的一个表情或一个眼神，就会让人很受触动。

——看来是在情绪被强烈牵动的状态下完成拍摄的。之前你在本杂志接受采访时说过，因为自己比较容易担心，所以拍影视作品时有时候会没有食欲，现在情况怎么样？

(￣^￣)ゞ现在已经不会了。以前会出现一种很奇怪的情况，因为不吃饭导致肚子太饿，反而开始不舒服，所以最近都会好好吃饭。
在不同的拍摄现场积累了很多经验，有时候也会因为事情太多而让脑子变得很满……当然，现在偶尔还是会有一点这种情况，不过我会告诉自己只能去做。
我这个人其实很容易想得太远，但现在觉得还是要珍惜当下。未来的事情谁也不知道，所以先把眼前的事情做好。

——是什么契机让你产生这种想法的呢？

(￣^￣)ゞ也是最近的事情。因为被期待得越多，标准和门槛就会越高。我也会想，如果达不到该怎么办。不过到头来，如果不去做就无法前进，所以就告诉自己只能去做。”

——有时候努力会得到好的结果，但也有可能变成白费力气。

(￣^￣)ゞ是的。所以我才会想，至少要把现在能做到的事情全部做到最好。”

——进入20多岁之后，感觉你饰演的角色类型也在逐渐扩大。这次作品中要演绎一个人10年的成长，也是新的挑战。在饰演各种不同角色的过程中，有什么感受吗？

(￣^￣)ゞ确实有机会饰演很多不同的角色，我也觉得很有成就感。
不过说实话，我在表演方面烦恼真的很多。演戏本来就是演员的工作，而我同时也以偶像的身份活动，所以能和那些专业演员一起演戏的时候，我就会觉得自己必须更加努力，也常常会觉得自己还远远不够。以前很多时候都会觉得不安，不过慢慢地也开始期待这样的挑战了。

——会觉得自己还不够，其实也可以看作是一种上进心。能这样想，说明表演现场对你来说也是非常充实的地方。

(￣^￣)ゞ确实是这样。现在我也会觉得，去想‘要不要这样演试试看’、去思考角色本身，其实挺有意思的。虽然也会有觉得辛苦的时候，但能一直坚持到现在，大概是因为真的很喜欢吧。不过，我真的还是差得很远。

——对于“还远远不够”的未来，你有没有想过接下来想做些什么？

(￣^￣)ゞ我希望能多看看各种东西、多去感受不同的事情。表演其实是把自己内心的情感挖掘出来的过程。我总觉得自己内心的情感还不够丰富，所以想多吸收一些东西，积累更多人生经验。
当然一直工作也很好，但我最近也开始觉得要珍惜属于自己的时间。比如一个人旅行、一个人看电影之类的，拥有独自做一些事情的时间，大概也很重要。

——而且作品本身也是一种相遇。不同的经历也许会把新的作品带到你面前。

(￣^￣)ゞ从这个意义上来说，在我20多岁后的第一部主演电影里又能和三木孝浩导演再次合作，我也感觉到一种缘分。我的第一部主演电影是三木导演执导的，而这次是我第一次单独主演的作品，同时也是进入20代后的第一部主演电影，导演还是三木导演，所以会觉得这些事情之间有一种连接。
这是一部各个年龄层的人都可以观看的作品，也是一部能让人回想起‘当时自己是那样想的’、重新想起十几岁时那些感受的电影。如果能有更多人喜欢这部作品，我会非常开心。 http://t.cn/AXtb2SXt