#镖人打戏和群像强绑定#
这一篇要聊聊《镖人》的打戏和群像，袁和平的动作设计风格是“因人设招”，所以打戏和群像是“强绑定”的。

先说打戏，电影上映前放出一个特辑，里面有个画面，袁和平喊开机，带出一句口头禅，我中意真的...而说出这句话的瞬间，袁和平脸上的“老态”瞬间消失，眼神中发射出光芒，袁八爷还是那个“天下第一武指”。

而“实拍真打”是《镖人》动作设计的基准调——真打，真刀真枪，真肉搏，产生的观感就是真刺激。

远叔叔记得我一刷这场有几位观众明显是资深武侠迷，散场的时候他们都在感慨，得有很多年没看过打得这么好看，这么真实，这么爽的武侠动作片了。

远叔叔觉得《镖人》的动作戏设计一方面有袁和平回归武侠片本源的风格，突出真打实拍，简化机位调度和剪辑，强调动作的连贯性，镜头够长自然打得够真，特别是电影中的几场一对一，二对一的戏份，赤沙镇刀马双头蛇联手击杀常贵人，黑牛滩是刀马和竖的夜间火战，袁和平是最大化放大人物的动作本身，去掉了花里胡哨的花架子，兵器也是实打实的冷兵器硬碰硬，突出的就是真和爽。

另一方面，袁和平的电影始终坚守写实功底+因人设招+叙事服务+环境融合的核心逻辑，兼具硬桥硬马的力度与灵动多变的美学表达，而电影的群像，而且是多阵营群像，让袁八爷能够施展拳脚为多个角色设计专属风格的动作戏，加上故事发生在西域大漠，动作戏还能进一步做中西融合。

于是我们在电影里能看到隋刀也能看到反曲弓，甚至能看到锤、鞭这样的冷门兵器，除了一对一，二打一，电影中还有大量的群战和马战，太好看了，首先所有演员的马上功夫都非常棒，其次，马战的动感非常强，尤其和骑射高度匹配，所以《镖人》又是新派的多元动作武侠。

我们简单举例，大家细品，吴京饰演的刀马，正统武功底子和大漠刀法相融合，加上混迹江湖多年练就了一身不走寻常路的刚猛实战的风格，刀马的功夫都是短兵相接，甚至有摔跤的招数，另外论马战，刀马是电影里最强；谢霆锋饰演的谛听的功夫底子和刀马如出一辙，但出招多了几分诡谲，尤其是双鞭，可劈可抽可砸可刺，给人毒蛇一般的压迫感；于适饰演的竖的动作风格非常飘逸，一把长刃刚柔并济，刀刀致命；说到马战就必须要说阿育娅这个角色，这也是远叔叔看《镖人》看得最爽的一个人物，大漠女战士阿育娅的战力极高，百步穿杨，下了马阿育娅的紧身短打功夫也很硬派，尤其是那场大沙暴的戏，阿育娅从沙暴中顶着几大家族的大军杀出来，为父报仇杀红眼，简直太爽了。

再看阿育娅，她是从大漠明珠到复仇女王、从被守护到守护族群的一直在蜕变的核心女性角色，从向往长安憧憬自由到父亲被杀化身复仇女战士到浴火重生志在成为大漠女王，这是一个绝对魅力爆表的成长型的女主，而且战斗力非常强，骑术、箭术、弯刀甚至格斗肉搏都能打抗，但最关键的魅力是她的直率坚韧重情重义，阿育娅这个人物是带有绝对爽感的，她的成长线和复仇、成长、大格局相绑定，而不是所谓儿女私情，这是个大女人。

结合阿育娅的角色以及陈丽君的功底，袁和平设计了“刚柔并济、虚实相生”的动作风格，戏曲功法的实战转化体现在多场动作戏中，板腰功转换为马上90度下腰射箭，卧鱼功变成了沙暴中低身稳扎咬箭拉弓...戏曲功底转换成发力点和支撑平衡技巧，再和真实骑射、冷兵器战斗的攻防逻辑结合，做到 “每一个优美姿态都有物理支撑”，兼顾了美感和打击感。

李云霄饰演的燕子娘更是颠覆传统，这是一个市井求生，媚骨藏锋的奇女子，甚至是乱世中活得最通透，看人最准的那一个，她使用的武器是囚禁她的镣铐，一身红衣不拘小节更显飘逸潇洒，她的成长线非常简单，就是活下去，自由地活下去。而远叔叔觉得这个人物很有当下性的愿意是她的人生信条，不轻信任何人。

结合人物属性，燕子娘的动作风格核心是越剧花旦身段+市井智谋型打法相融合，以 “媚骨藏锋、柔中带韧、以械代功、以智取胜” 为基准点，全程无硬刚硬拼，靠的是韵律和巧劲与环境破局，是典型 “无招胜有招” 的市井侠女风格。

而如果你已经二刷甚至三刷电影，你大概能get到袁和平在设计动作的时候始终坚“因人设招”，即所谓人物性格驱动动作戏，动作不是为了打而打，而角色性格决定武器选择，决定招式风格，决定战斗节奏，并最终决定胜负逻辑，让每个角色的武器、招式、节奏、力量方式都与其性格、身份、经历高度统一。动作不再是单纯的视觉奇观，而是角色性格、情绪、命运的身体表达，形成了 “以人带打，以打写人”的武侠动作叙事风格。#三分钟安利佳片##春节档马上有戏# #春节档影评大赛# http://t.cn/AXVjxtoI