关于川剧《贵妃醉酒》

如果让我选四个字形容《贵妃醉酒》，我会选“盛世风流”。《贵妃醉酒》之美，美在盛唐气象，三千宠爱在一身的杨贵妃，她的得意失意都是那样的风华绝代，只有恢弘壮丽的大唐盛世才能滋养出如此浪漫风流的生命力。可是联系杨贵妃惨淡的结局，这折戏的底色又是那样的悲凉凄清。戏的最后，杨贵妃幽幽叹息“去也去也，回宫去也”，气势已是盛极而衰，再要重现开头的恩宠无极，已不能够了，盛世大唐随着这一声幽怨的叹息，也走上了黯然衰落的道路。盛唐成就了她的传奇，也铸就了她的悲剧，人们用她点缀盛世，却又让她替盛世的幻灭背锅。马嵬坡下，凄风冷雨，什么金交枝，玉芙蓉，紫石桥，玉栏杆，无上尊荣与无极恩宠，都是梦幻泡影。或许她还会想起长生殿前的山盟海誓，想起百花亭那一场恣意的醉酒，彼时的风光与此时的凄凉，两相对照，的确是此恨绵绵无绝期了。

单说《贵妃醉酒》这折戏，剧情很简单，演好却并不简单。杨贵妃的骄傲恣意，是舒展的、从容的、是从骨子里透出来的大气自信。集万千宠爱于一身的她去百花亭迎接李隆基，心情是欢悦得意的，仪容是傲睨含笑的，姿态是雍容华贵的。曲牌《北新水令》既典雅端庄又风情万种，给川剧醉酒带来的独有的韵味。得知李隆基驾幸西宫，她失意，幽怨，责怪他撇下自己，大醉寂寥而归。她对李隆基的情绪是忧怨嗔怪的，不能太恨，也不能太平淡。她拈花，戏蝶，摘下高力士的帽子，她的醉是活泼的，灵动的，风流的，可爱的，但底色是失意的，与此同时，始终要有贵妃的清贵高华之气，不可演得太轻浮失态，使人物显得小了。她敢如此率性，背后还是一种自信：她没有忍气吞声，而是尽情地宣泄了自己的不痛快。但是率性，自由，天真，这些词与皇宫的气质实在不太相配，面对君王的薄情寡恩，她再受宠得意，终究也无可奈何，只能借酒浇愁而已。

杨贵妃的形象能一直流传不朽，我想是因为她身上折射着时代的风貌，象征着大唐盛世的辉煌，又与盛世一同幻灭。经过了千百载的艺术加工，她不仅是爱情悲剧的化身，也承载着盛世凋零与红颜薄命的意象，最终成为一个深入人心的艺术形象。这样一个兼具历史厚度与审美价值的人物，把其神韵演出来，很不容易。雍容沉醉，流连忘返，娇艳而大气，自信而灵动，这就是盛唐的气象，我很开心有演员能成功演出这种神韵，更开心我也有幸亲眼得见。

川剧《贵妃醉酒》（高腔）罗洪萍 饰 杨贵妃
重庆市川剧院2026.3.8演出

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