初夜车就是非常典型的策安视角，喜欢小酒的一定要看一看。策安怎么想的，策安怎么看待兰舟，策安的情感状态……写得非常清楚。

要知道，初夜时的两人处于策安动心了而兰舟只想逃离噩梦的状态。

所以从策安视角写、从策安视角看，能很明显地看出策安的情感状态，策安凝视兰舟的过程也能引导出兰舟的外显状态。

想想看如果这车是从兰舟视角写会怎样，从兰舟视角写，就只能继续回到“噩梦”相关的角度与因素。

试过创作的人应该都会有同感——从主动性更强的角色上入手，相对来说更简单。策安与兰舟之间的感情戏，既然是策安先动心，那么他面对兰舟时的视角会更多，心理活动也会更多。策安的主动性更强，所以从他入手更好写。

在我看来这是小酒的长处而非缺点。97所有的文，攻都非常爱受，无可置疑的爱，为什么会有这种效果？因为97不吝啬写攻的心理。缺乏攻视角与心理描述，攻的感情状态就会很模糊。

题外话，不少广播剧改编都会添加一些攻视角，来吸引cpf。

其实我以前说过，大家重刷小酒时可以关注一下视角，很有意思的。小酒大部分行文都是“萧驰野”“沈泽川”，但有时会冷不丁冒出一个“兰舟”，不是“沈兰舟”是“兰舟”，你就知道了——哦这是策安的想法，这是策安在喊他的兰舟呢。