【某电影】最tricky的一点在于让男儿自首，从而使女主逃避了她本应面对的课题。表面上看是夸赞feminist教育得好，最终是当年的回旋镖拯救了自己。本质还是“女人只能被拯救“的那套叙事：女人无法独立做出决定，女人无法明确自己的立场，女人无法对自己做出的决定背负责任，女人面对困境时只有迷茫挣扎、只能就地等待被男人拉出泥潭的——女人必须是被动、无助的、需要外界搀扶的。 文艺作品似乎很乐于描写困境中的女人，但不描写她们如何解决困境，只描写她们的挣扎和无措。实际上，不论性别，不论穷富，不论任何东西，所有活着的人都有自己的困境要解决。走出困境也确实需要一段时间的沉淀，需要主体去辨明自己的处境、去寻找并尝试各种解决方法，在这个过程中感到痛苦迷茫也无可厚非。不过大部分创作者并不关心女性是怎么走出困境的，他们只乐于把镜头聚焦在女性处在困境时那张泫然欲泣的脸上。大概在他们看来，拍困境中的女人不是为了去呈现女人如何去自我成长、自我迭代。而是因为这时候的女人很有观赏价值。 最滑稽的一点在于拯救女主的人还是她的qjf儿子。真是未嫁从父既嫁从夫夫死从子。即使她是母亲，比后辈读过再多书、积攒过再多社会经验，她仍然幼稚、甚至需要后辈替她解决自身课题；即使她是法官，一个将法律条文内化为自身道德修养、因而受到社会广泛尊重的人，其明辨是非的能力甚至不如一个真正的罪犯。即使她是一个法律从业者，一个深度参与社会公共事务乃至构建社会秩序的人，却没有公共视野、没有政治意识、只有小家观念。这就是创作者对于女性的全部想象。把女主设定成”法官“简直是一种情趣符号，想告诉观众即使如此专业的、头脑聪明的、社会地位不低的女性，也需要旁人帮忙解决自己的课题。强女尚且如此，弱女就更不消说了。弱女只有被抹去人格，留下尖叫声扮演艳尸意象的份儿。至于她在艳尸意象之外有没有自己的喜好、自己的品味、独特的性格，那种事情谁关心呢？对女人的想象匮乏到了如此地步，还敢在国际妇女节端上来这样能恶心所有妇女的作品。

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