获得金鸡奖最佳音乐的电影《三大队》，这也是一篇非常专业及出色的获奖评鉴赏析：

“作为一部极为依赖表演细节的电影，《三大队》的角色表达高度去语言化，前段的群戏快速以事件的推进为中心，而主演张译在影片中后段的独角戏也几乎没有大段对白，戏剧的推动则更多依靠动作细节与眼神完成。音乐在此不再是强化的作用，而是回应与角色互动的作用，它不是在推动角色，而是在倾听角色。”

“客观上说，在一个充满喧嚣、配乐常常被“情绪需求”绑架的电影市场中，导演在剪辑初版中贴片大量国外经典配乐并要求作曲做出相类似音乐，这种做法给音乐创作者留下的空间越来越小，这种情况下《三大队》的音乐显得尤其稀有。它没有刻意讨好，也没有刻意抽离，而是选择走一条最难的道路另辟蹊径地以当代音乐手法，在冷静中寻找商业共鸣，在纪实中制造诗意，完成了一次罕见的电影音乐叙事试验。”

“我们有理由相信，这样一部作品获得金鸡奖，不仅是彭飞个人创作阶段性的总结与突破，也是在为中国电影音乐开拓一种新的审美维度—它不再依赖宏大，不再强调标签，而是以人为出发点，以现实为语境，以沉默中的共鸣为目标。在这一点上，《三大队》的音乐无疑已经做得极为出色。”
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