看到周杰伦公布新专辑封面和专辑名之后，就开始收到各种差评，尤其是对《太阳之子》这个名字极尽嘲讽，就觉得还真是挺互联网的。

其实问题并不是太阳的问题，你换成月亮，或者一切的之子，以及一切的太阳之某某，哪怕换任何一个名字还是有人会吐槽、讽刺。即使新专辑甚至还没进入推歌模式，他们都仿佛已经预判了这张新专辑的编曲、创作、演唱和制作细节。讲真，这种不叫评论，就是纯粹无理取闹，是成见先行下的没事找事。

这就是现在的互联网环境，很多的评论、争议都是在虚空下完成的，实在的只有纯粹主观的恶意和偏见。反正我是觉得，对于自己不喜欢的音乐和人，一者划走，二者基于具体的事件和作品，进行理性的评论。就事论事，真的很难吗？看这个现实，真的很难。

而原本，《太阳之子》的出处就是张学友对周杰伦的昵称，是一个梗，也算是一个歌坛前辈与相对晚辈的互动。周杰伦借这个梗发散进行创作和拓展，变成自己专辑的主题，其实是很人之常情的事情。如果一个专辑名都可以背上莫须有的罪名，那么以后还怎么搞文艺创作。甚至我可以说，你可以告诉我任何一张专辑名，我都可以用十个理由去嘲讽、去谩骂、去恶搞，你信吗？但这样不是评论和评价，纯粹就是疯魔。

对于周董的新专辑，或者对于现阶段周董的状态，我的期待值也不高。这肯定是基于他早年的事业基础，因为实在是太高，所以导致后来的他，怎么努力也确实无法超越自己。当然这事也挺符合宇宙逻辑，你让一个歌手和音乐人，从出道之后一直保持亢奋激进的状态，永远拿出创新超前的作品，合理吗？显然是不合理的。

事实上，一个歌手和音乐人，能够保持相对巅峰的状态，能够达到十年以上，就已经是非常不容易的事情了，二十年往上还这么要求，那就有点不人性了。

现在的周董，从我的角度，吐槽点就在于他的资本让他过于躺平了，所以在有些方面确实做得不再那么职业，比如演唱会上的气息问题等等。而从音乐的角度来讲，我觉得周董过度和黄雨勋进行深度捆绑，也是他这些年直观给人音乐性欠缺的重要因素。

一者，黄雨勋在编曲上并没有起到音乐升华的程度，像早年的钟兴民、洪敬尧、林迈可那样；二者，大包大揽的黄雨勋甚至还负责了周董音乐的制作任务，而我得说上张专辑很多作品的录、混音，是配不上周董江湖地位的，很多混音和母带处理，都不如周杰伦最早的几张专辑，简直是和音频技术、录音技术的发展逆向而行。

不过，即使如此，吃老本的周杰伦，这些年同样不乏全民而非粉丝内部传播级别的爆款曲，比如《最伟大作品》里的《Mojito》《红颜如霜》，《周杰伦的床边故事》里的《告白气球》《爱情废柴》《土耳其冰淇淋》，还有《哎呦，不错哦》里的《算什么男人》《天涯过客》等等。

不要说写流行歌没什么了不起的，在流行乐坛你可以高端高级高逼格，但不能把流行音乐写得流行，就是可耻的。这一点，玩过音乐的应该心里都门儿清，即使他们嘴上不说，但心里知道，要把一首歌曲的旋律写到通俗而不低俗，让很多人都能传唱的程度，其实并不是一件容易的事。

周杰伦写旋律也确实是有天赋的，出道超过二十年的音乐人，还能源源不断写出爆款曲的，讲真，在华语乐坛的历史上，也不多。虽然这些年周董是在过往自己创造的几套模板体系里，进行一种自我优化，但那些语调和风格，毕竟是他的，所以现在的旋律性依然是风格化和体系化的。只是现在的他写歌用的更多是巧劲，就像足球场上那些35岁以上的球员，他不怎么满场飞奔，但却可以在关键时刻解决问题，你可以说他踢得油，但其实这就是经验。周董现在写歌用的也是这种巧劲，要不然很难解释像《Mojito》这种堪称古巴风模板式的歌曲，为什么他一写就能大火，还能带动“Mojito”的消费。

所以，一切的就事论事，还是等新专辑上线、上市吧，到时候再“骂”，也来得及。