鹿野苑的选址非常好，茂密的植被颇有蓝毗尼的感觉，那种南亚次大陆特有的葱茏与静谧。竟在这片土地上得以重现。入口处理得极低调，低调到稍不留神就会擦肩而过，这在当下追求醒目张扬的建筑风气中，本身就是一个反常规的姿态。可恰恰是四川这片土地的包容性，为刘家琨这样的建筑师提供了生长的缝隙，换作别处，这样的反常规恐怕难以落地生根。

建筑美学应追求"清微淡远"的意境表达，而非形式化的视觉冲击。刘家琨的建筑作品代表中国当代建筑师的觉醒，其设计强调低表现欲和克制，强调宁静、清幽、疏旷的意境，通过空间与环境的高级营造实现宁静中蕴含热烈生机的独特美学。建筑的核心属性是空间属性和环境属性，现代建筑过度标准化导致空间概念退化，丧失传统建筑中系统性的空间体验和环境意境营造。

优秀建筑需要主体叙事性，强调观者的参与体验而非被动观察者，通过不确定的空间引导让人成为叙事的一部分。通过半隐半导的墙体设计实现空间收束与开放的交替体验，入口处的接引佛雕塑作为无声导引符号，替代指示牌实现高级隐喻。运用自然光线塑造光影层次，如图⑤竹林背光营造沉浸式阴影，形成接引佛的天然背屏。“十方殿”采用非对称布局消除中轴线感，营造不确定性和自由探索的动线。建筑精神契合魏晋诗歌的质朴深邃，类似陶渊明诗歌的"平淡中见真味" ，十方殿设计体现佛教"无挂碍"理念，体现"拒绝被规训"的哲学思想，保留璞玉般的未完成感和原始质感。

博物馆的展陈佛像其实是与这个建筑不匹配的，批量造假，美感全无，但建筑本身的设计价值独立于展品真伪而存在，刘家琨是懂得用光的，图⑧的自然天光倾泻而下，如果下边是真品，那配着这光能拍出非常好的效果。十方殿的廊桥把人接引入展厅，设计师刻意保留了廊桥的原始材料，钢铁和水泥。这些材质让人一眼看到是非常现代的建材，是城市。但是它的前方和下边佛像的空间就是你的精神空间，精神空间跟城市的喧嚣在这里边是可以融合到一起的。这两个东西，它可以把它从一个对立的感受上面来到一个融合的感受上面，我们如果在外面，在鹿野苑之外，我们会感觉两个是冲突的，但来到这里却是能合二为一的。#建筑之美##建筑设计##建筑设计[超话]##带着微博去旅行# http://t.cn/z8UAVMw