变态监狱，真结局Clear！
——多谢款待。
面对严谨正明到这个地步来让读者享受其中到最后的故事，必须用这样纯粹的感谢作为开幕以回敬。

如果要给这部作品找一个词来概括的话，那就是“认真”。虽然妆点故事的所有要素都戏谑得不能再戏谑（很难想象男主角作为一个四处行凶的露出癖加能和自己〇〇对话的心理变态在本作的性癖深渊里是档次最浅的一级），但故事本身却纯粹到了清澈的地步。不管是共通线接连不断发生的反转初恋决战看守长游戏争夺战事件，还是个人线与真结局走向各不相同的四场BOSS战，都能从中感受到甚至能用“严明”这种词语的起承转合的节律。你能够轻松的在引入篇就体会到作者近乎苛责的把每一次转折都准确安排在情感铺垫的最盛处，将巧妙埋下的每一个伏笔都在最绝妙的时机准时采撷。

而在建立这种与文本之间的信赖关系之后，阅读故事这一单方面的行为就升格成了有来有回的交互体验：相信这个作者不会有闲笔，抓住每一句看似多余的信息，期待将来这看似没关系的一步将会在何处开花结果——而在本作变态的故事把控力之下，所有的契科夫之枪都会在最棒的瞬间击发。不是在为原来这个伏笔居然能在这个地方用上惊叹，就是在为原来曾经自己没注意到的某处竟然能产生这样的化学反应而佩服；在staff list用令人捧腹大笑的方式干净利落的回收掉最后剩下的那个伏笔之时，留在身后的只会剩下满身清爽以及对好故事的不舍。

接下来……老实说三位女主都没什么感觉……（可能也就千咲都的配音很萌收了半本Voice）
最值得一提的角色，果然还是[性癖上最喜欢的修女我妻樹里亜]（划掉）作品的主人公，凑柊一郎。

创作故事的故事是最古老的元叙事。自荷马史诗以蒙恩神启开篇以来，代代作家都在为自己的故事书写缘由。然而在前现代的语境中，构成故事的缘由往往都是“传达假借历史之名的幻想”，是为故事赋予神圣性与权威性的行为。而在人从神话的羽翼中走出，踏上名为寻找自我的旷野之后，“用故事传达身为创作者的自己的存在”才被真正的摆在台前。这一行为既不神圣也不权威——然而却笼罩着浪漫到神圣的光环。
然后再说回我们故事的主人公凑柊一郎——他身上背负着名为“暴露狂”的设定噱头，这个噱头在故事的功能上贡献了不少笑点与展开的契机，单就这点就可谓是漂亮的完成了任务。但在这之下，这个噱头所包含的叙事缘由，却还是变态监狱这部作品的根基：
“追求，自我的表达”。

就像凉宫春日深夜在约翰史密斯的帮助下在操场上画白线的行为承载了整个竹叶狂想曲的浪漫一样，高呼“我在这里”是几乎每个人内心的憧憬和希望。然而想要做到这一点又是何等困难——青春年少之时无法找到正确的方法，待到成年却又往往失去为此而行动的心气。
而凑柊一郎，一个糟糕的选择了最不正确的道路的青少年，却在名为监狱的深渊之底，与最浪漫与美好的道路偶然相遇：
“创作故事”。

然后，故事就出现了。
为了寻找与这条道路相遇时的懵懂悸动从何而来，自我封闭的无知幼童开始探索世界。
为了达成目的，燃起热情，找寻同伴，初次投身于亲切的关系间——这是理所当然。
接着遭遇不讲理的困难，被打落到比深渊更深的底层——这也是无知所犯下的罪带来的必要。
而在这一来一回间，那因无知而模糊的问题，变得更加清晰的在耳边回响：
“这是正确的道路吗？”

不知道。谁知道呢？说到底，创作本来就不是什么必经之路。纵览三条个人线，凑柊一郎也都没有再把名为创作的本心坚持下去，而是沦为了美少女游戏中常有的为了女主角的梦想献身的恋爱机械——虽然不得不承认这家伙干得还挺帅的。
但来到了一马平川的真结局，继承了来自各线的都合之力，轻松地解决掉所有曾经在别的世界成为最高险阻的那些问题，能够获得一切的大门如谎言般在眼前敞开之后，凑柊一郎仍旧无法为此满足。
缺少的东西是什么？没能创作完成的作品。
那么，又为什么要创作下去呢？
历经险阻，跨越困难，询问他人，诘问自身，最后得出的答案是：
“这是能够刻下‘我存在的证明’的，最棒的道路。”

伴随着这在探索世界的尽头得到的答案，名为凑柊一郎的残缺者终于走向完成。
于是故事顺理成章的走向最高潮——少年深坠幽深的谷底，然后怀抱着这确切无疑的答案再度攀登向自由。
而当故事之外，书写着凑柊一郎故事的作家们，用这结构精巧的机关和无比浪漫的展开骗够了读者们的感动与钦佩之时，也将自己所怀抱着的“创作”一途的浪漫彻底的表达到了这个世界。
名为故事的，自我存在的表达，于是，完成。