#lumiere电影小组/字幕制作004#【反攻缅甸/Objective，Burma！】豆瓣页面：http://t.cn/AXfIpZbZ

【导语】
这部由巨匠拉乌尔·沃尔什执导的战争电影《反攻缅甸》，虽然长达142分钟，体感却远没那么漫长。明明是战争电影，却什么巨型兵器都没有登场，也不靠什么奇观吸引眼球，它单单只是记录一次徒步跋涉的漫长的行军。但是，包括名摄影导演黄宗霑在野外依旧能随队伍流畅而谦抑地滑行的摄影机在内（他们此前合作过杰作《草莓金发》），沃尔什完全以<连续性>的力量牢牢吸引了我们的目光，这或许就是体感时间短的原因。沃尔什把地形与行动编成没有缝隙的影片，极其自然地要求观看者投入其中，叫人无法停止观看。

伞兵们去缅甸执行任务，一旦跳伞落到赤裸裸的草地，耳边立刻涌来陌生而奇特的鸟鸣，显得怪异阴森。士兵却几乎一声不吭，在奇异的啼叫声中一边警惕地看向四周，一边迅速收拢降落伞装袋，然后不约而同地纷纷跑起来，一钻入隐蔽的丛林就开始掘地把伞包埋入土中。静默中这一连串行动无需任何指示，在这里重要的不是展示所谓的专业性或真实性，而是人物可以在对我们而言完全陌生的既定状况内部立即行动起来，而这种行动反过来呈现了瞬息万变、危机四伏的状况本身。士兵们按部就班地找到属于自己的位置，而位置会为了应对局势而不断地发生改变，作为一台自动圆滑地运转起来的机器，《反攻缅甸》不是角色的电影，而是状况／局势／环境的电影，它把人卷进缅甸丛林闷湿、酷热、黏腻的空气中（当然，沃尔什把加利福尼亚州拍成了缅甸），士兵们像是打一开始就生长在了这个环境里一样。

伞兵们落地之后神经过敏般的谨慎奠定了这部电影的基调，就是说，这是一着不慎满盘皆输的状况。他们为了返回基地穿越丛林、横跨沼泽、渡过河流，当飞机又一次空投补给物资，与上次不同，摄像机隔着树丛，从一个较远的距离注视空地上的补给箱。远距离摄像机视线的导入加深了没有树荫保护的赤裸草原与丛林之间的对立，而且几乎等同于危险的宣告，果然日军已在此埋伏，不但有士兵伤亡，连通信装置都被炸毁了，伞兵们马上陷入孤立无援的处境，他们已耗尽补给，人人都精疲力竭。这部电影里，通信与生死攸关。无法联络友军飞机的指挥官埃罗尔·弗林举起一面小镜子，试图用反光传递信号。莲实重彦写道，“就在那一刻，摄影机突然离开了埃罗尔·弗林等人潜伏的丛林，自行抬升到足以俯瞰那片一望无际、林木繁茂的辽阔森林地带的位置，插入了两三个使其得以实现的航拍镜头。那出乎意料的瞬间镜头中，一束来自小镜子的反射光竟从遥远丛林的一角闪现出来，令观者深感惊异。”

虽然航拍镜头摄下了这一来自树林与草原交界处的闪光，友军飞机却并没有看见。再次介入距离的摄像机的视线，这次与敌军无关，而是一种尚待实现的视线，一种本该成立却落空的可能性，正是通过强调这种平行世界的可能性（在这里，镜头变成了被排除的平行世界），才大大增幅了失之交臂的残酷。或许也因为这次断粮，本该把行动写成新闻的随军记者死去，士兵发现头朝下倒在地上的他，翻过来确认身份，又把尸体翻回去。从有名有姓的主体，一下子变成一具无声无息的身体。连哀悼的程序都来不及完成，作为<状况>的战争只是一个劲儿地抹除角色，将他们变成同质的物品、归于匿名的死。描写<状况>的《反攻缅甸》，虽然长达142分钟，却是一部干爽利落的电影。

导语：无责任的KinoMachine
翻译：DFS
校对：Switchon、DFS
压制：LieberK
排版：假惺惺的戴

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