【清代宫廷画：龙马图】

乾隆《兽谱》龙马图页，绢本设色。画面描绘传说瑞兽龙马：兽体似马，通身灰白，以西洋渲染法分染马躯，颈胸及腹侧明暗层次分明，体量感突出。龙马昂首张口作嘶鸣状，鬣毛向后飞扬，肩部生出一对翼翅，四蹄腾举，正凌波踏浪前奔。足下卷浪用淡墨与细线勾勒，层叠翻涌。画面右侧绘嶙峋岸石，岩壁以皴染法表现质感，岩顶一株垂藤，藤条自然低垂，与左侧大片留白的云气水雾形成疏密对比。全幅设色淡雅，以赭、灰为主调，用笔工整，工笔与没骨兼施，并融入西洋透视与明暗造型法，为典型清宫"中西合璧"院体画风格。

对页载满汉合璧题文，汉文楷书竖排，左侧满文对照，标题"龙马"二字大书于右上角。汉文内容节录古籍对龙马的记载，包括《春秋纬》《尚书》《符瑞志》等文献，言龙马为伏羲时负图出河之神兽，乾为龙为马，其名由此而来；符瑞志称"龙马者河水之精焉，八尺五寸，长颈有翼，既曰龙异凡马矣"。

北京故宫博物院藏。《兽谱》为清乾隆年间宫廷画家余省、张为邦奉敕合绘，成书约于乾隆二十六年（1761），全册共一百八十幅，分绘瑞兽等各种动物，飞禽等类则另有《鸟谱》，每幅均附满汉合璧图说，是清代宫廷博物学图谱的代表性作品。龙马页归属神兽类，内容渊源于汉代谶纬与祥瑞文化，在绘画处理上以郎世宁为代表的西洋宫廷画法影响显著，马体造型写实，毛色渲染细腻，与传统神兽图像的平面程式化风格有别。

二月二龙抬头～

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