#theatre# 三妇志异（话剧九人，国家话剧院）

看女性编剧们的“故事新编”，“今日我执笔，重造她世界”是片段式集锦的核心。无论最终呈现效果如何，这份让掌握话语权努力都理应被尊重。正如同国话二楼正在举办的展览所言：你永远可以相信戏剧的力量。

看的这场叫“利刃出鞘”，分别是《木兰》《慧眼》《踵火》。说起来三部戏也确实都有女性角色拿起长枪、勇敢刺出的段落，概括极佳！

《木兰》
独角戏要做得引人入胜非常困难，无论是对演员表现，还是节奏把握，还是剧本水平的要求都很高，一不小心容易让人无聊。《木兰》是一部向内探索的戏，探索木兰如何主动替父从军，怎样面对性别认同。
性别认同其实已经是很难讲明白的了，这部戏里又加入了战争和平的宏大议题似乎更是自我加码。最终木兰与自身身份和欲望野心和解的契机，让她放下内心骑马射箭的男性行为和耕织打扫的女性行为的矛盾，脱离性别束缚只仅仅做一个人的进展，似乎是发现了在杀人和被杀之间，还有可以“擒贼擒王”的道路可以选择，就似乎有些仓促也过于理想。

《慧眼》
相当有趣的王宝钏与薛平贵的故事，而且三个人的对话和关系确实更容易有戏剧张力，是这次看的三部里面最愉快也最得我心的。
故事倒是把十八年苦守寒窑挖野菜的王宝钏从恋爱脑的解读中拯救了出来，为她换上了神棍投资大师的身份：她之所以抛绣球嫁乞丐完全是因为在薛平贵身上看到了五彩祥云和五爪金龙，愿意用一生的投资来换取青史留名的贤后身份。对此西凉公主代战自然是完全不为所动，一句“你之前就有荣华富贵，你现在有什么，还是荣华富贵”，以及“名声都是虚的”，足够让王宝钏的真龙天子说仿佛用18年时间琢磨出来的自我安慰的说辞。
王宝钏与代战的唇枪舌剑，已经不止是女性如何选择生活的差异，而是人如何选择生活的差异。她们之间表现出的价值观冲突，更是每个人都应该思考的问题：什么东西是真正值得花大量时间去追求，以及你想要的东西究竟是什么。

《踵火》
最科幻的背景，讲的故事是最贴近日常生活的，也是拥有最多网络事件和社会原型的。八仙桌一出，猜拳敬酒一摆，不让上桌吃饭的女性，村子里的疯女人，”登“种种热点词汇，可以理解为什么很多人喜欢这一部。
这部也的确立意上讨巧，故事的核心是借用了哪吒剔骨还父削肉还母的精神，讲述女性对父权压制的反抗，非常易于观众理解接受。但也是因为太过贴近日常和网络，又显得口号过多用词刻意。不过可能正如剧中所言，无论是什么文明时代，命名影响看法，看法形成观念，观念主导行动。