文艺作品中，作品意识形态的背后是作者的三观。
这点如何探究，不仅要看作者写了什么，也要同时对比看作者没写什么。

举个例子，国际上有部伊朗电影很有名，叫做《一次别离》
故事讲的是伊朗的一对中产夫妻，他们原本想要带着女儿移民，但是男方不想去了，女方不得已申请离婚且离开了原本的家庭，男方日常要上班还要照顾父亲和女儿，忙不过来，请了一个女保姆，因为混乱的生活，和女保姆起了矛盾，两人发生了争执，女保姆因此流产，男方陷入法律危机。
这个故事有两对夫妻，来自不同的阶层，作者将中产阶层的一家三口都塑造成了无辜、有爱的好人。
女主人其实对自己丈夫是有爱的、且丈夫遇到事情了，她第一时间站出来调停。
男主人也不是坏人，他对女儿的学习很上心，对保姆的工作，最开始给钱很爽快，保姆求他对自己丈夫隐瞒真相，他也一口答应，保姆随意更换来服务的人，他也没计较，他还跟自己女儿一起带着保姆的女儿玩耍。
两人的女儿更是一个有礼数的、有爱心的孩子，她学习认真，行为娴静，还会照顾保姆的女儿，并且丝毫不歧视她的跟她平等欢快的玩在一处。
作者塑造了这样优雅、得体、善良、有爱的一家三口，同时又安排他们陷入生活的泥沼，不仅一家人可能分崩离析，男主人甚至面临牢狱之灾。
乍一看，这是作者对于人性美好的赞颂，苦难境遇的同情，似乎反映了作者颇具有人文关怀的胸襟。

然而，这是作者写出来了的部分，还有作者“没写”（或者说，回避）的部分
故事的开端女主提出离婚，原因是男主不肯移民，而男主为何不肯移民，作者只是一笔带过。
男主，是为了照顾自己老年痴呆的父亲。
为了照顾躺在病榻的血亲，不能移民，这个原因，是不是足以体现男主的担当和责任？但故事中对这一块内容，并没有任何正向表现和陈述，反而通过男主焦躁的行为，展现了男主照顾父亲时候的不情愿，男主情绪的不稳定。
同样的，女主这边，如果为了移民，就要求丈夫抛下自己病重的父亲，这样的理由，真的站得住脚？细究下来，是不是足以体现这种行为的自私？
然而，这些，是作者刻意“没写”的部分。

在这个电影里，类似这样的“没写”还有许多。
比如，保姆告诉女主自己真实的秘密后，请求女主不要说出来，女主转头就坑了保姆。
还比如，女儿为了维护父亲，在警察局撒谎骗人，坑了保姆一家，之后出来又在车上流泪（仿佛很痛苦）。
总之
作者写了的部分，和作者没写的部分，
在一起对比一下，就能拼凑出作者真实的三观
在他眼中：
抛弃病重的父亲出国，应该被理解；撒谎坑害他人，应该被同情；不顾他人的信任，不讲道义，应该被接受；
大家的苦难，都是因为这个国家（伊朗）和体制，这个国家，在迫害每一个有学识、善良的精英（和女性）。

讲到这里，应该很明显了，这电影的背后就是一群虚伪的伊朗文艺界精英。
前些年，伊朗电影在国际上风头无两，大师之多，国际获奖之多，令人咂舌，但这背后，到底是谁在捧这些大师？为的又是什么？这两天的国际形势，已经很明显了，不用我多说了。
他们像中国的文艺界精英一样，说白了都是小资产阶级，拥有一切小资产阶级的通病，原本或许并没有什么大不了，但一旦成为帝国主义资本主义的武器，就会威胁本国家和民族的命运。