狂炎奏鸣曲2026.3.21 深圳滨海艺术中心
即时记录,想到哪写到哪,明天再改,太累了……太久没出门,低精力老鼠缓慢复建ing。
第一次看丿歪,算是还愿。但丿歪的风味确实即使之前想象过也想象不到的。
之前看过丿J和其他S搭的场,当时最强烈的感受是:丿是一个主体性相对比较强的J,有自己的想法和天才感在其中,亮点是每次指挥的动作十分有疯感,以及在其他角色对话的时候他也没有成为背景板,而是作为这段台词的另一个注脚并演了出来。
深圳这场和之前看过去年9月20号场又不太一样,算是一个彻底黑化的J,沉浸在自己的创作和世界里,疯得比较彻底。
我之前其实从来没想过狂炎这个剧本和故事需要考虑“爱不爱”的问题,并一直对这些爱不爱的同人论调表示尊重但自己并不认同。因为不论什么样的故事和剧本,和同人还是有本质区别,基本上我只看故事和角色能不能成立,如果剧本有逻辑,演员表演扎实,没有这些浪漫关系也是一样成立的。
但今天看完这一场我这个观念发生了颠覆性改变,至少我觉得在我看过的所有歪S场次里,没有情感,没有爱,SJ这两个角色不能钩在一起,是没有看头的一件事,因为悲剧是螺旋上升的,悲剧的最高点是把最美丽的事物在眼前撕碎给你看,没有美就也没有凄惨,没有同情,更不会有Amoroso了。尤其是在“不爱”的前提下,S这个角色存在的意义其实大打折扣。
虽然韩原版和韩导演最初给S的定位确实是比较镶边的角色,类似令人羡慕的天才学长+校草之类的,我不是很喜欢这个框架内的SJ二人的关系说实话。除非让他们俩上升到挚友或者友达以上恋人未满亦师亦友灵魂羁绊,这个故事本质才会彻底不一样,至少可以把这个剧核心温暖的情感的落点稳稳立住。
今天这场丿演得非常用力,但客观而论,情感是缺失且封闭的。给人感觉这个J不需要任何人的帮助,无论是K还是S,依然陷入并沉浸在自己疯狂的世界里,其实所有诱因都像是他自己一手促成的,其他人不重要。但现实中如果真有这样的一个人,他怎么可能被pua呢?怎么可能写不出曲子呢,应该满脑子都是清晰的自我,只是自我像螺旋结构一样上升膨胀最后无法收场。那么最后S被杀其实像过激杀人,而不是情绪层层铺垫到了这里,不得不这么做。
这种动机对J来说会有出彩点,但对另两个角色来说,就难免会被这种演法逻辑边缘化角色,消解了许多角色立足的关键逻辑。
比如歪J每次都很行云流水去完成安抚的一套动作(尤其是去年共舞台版本后又细致丰满了不少),今天在丿J身上全都无解了。其实想过怎样去接戏,但是想象了一下,如果歪S也演得一样强势/暴力/反社会/无情/自我,并在这个位面上去争执的话,这场戏会变得完全违背剧本原旨核心。
比如歪本来M13那里,一般流程是J很崩溃跪在或者坐在钢琴那,然后S很痛苦过去看他,看到手腕上的伤,拉开袖子扯开左边扯右边,然后歪S也很痛苦跪在地上哭,J让他走他很不愿意,他跪着觉得很懊悔,有时候还会锤一下地。这一段会不由自主觉得歪S在懊悔自己做错了什么,而不是束手无策。这个动机其实挺重要的,我觉得S最大的戏剧张力就在跪钢琴前这幕戏了。
但丿J版这段的J崩溃并不是很严重,且是身体轻靠在钢琴边上,沉醉自己的世界里整理谱子。歪S走过去看他,试图尝试肢体接触小心翼翼但是每次都被挣脱开,让S也有点束手无策,因为省略了细节,这段节奏整体加快,歪S出门速度也加快,再加上丿J情绪是黑化的,整体有一种歪S内心os:你让我滚那我就只能滚了。虽然道心破碎但是无可奈何。
高J也强硬,边界感和不被需要感也厚如城墙,但高歪和丿歪给我的感受还是有本质区别,对高J歪S是天才的惺惺相惜和看星星坠落的无奈,看丿J歪S是意识到的只是自己的无能。
所以爱不爱的问题在这里突然显得尤为重要。
be like如果说高勾彬S就像法制节目那个“老婆你怎么把刀弄掉了这么粗心”,高歪就是“老公被我鲨了因为我老公是个天才只是不理解我”,那么丿歪就是:“我有老公?”
歪S的退场感觉不是在懊悔自己过的过错下走的,而是戛然而止地识趣离开,放弃了所有battle。
和朋友开玩笑说恨歪的都应该来看看这场丿歪,因为歪S被丿勾骂得狗血淋头,但i歪的也应该来看看这场,看一个人是如何失去所有力气和手段。
所以相比之下SJ的关系真的很弱,退场后的歪S也更像是用尽了所有勇气和办法只能选择去找老相好旧情人K。
因为祝哥身体抱恙,虽然心疼但这场演得真的很好,有一种特别破碎的感觉,连歪骂他声音都比平时小了很多,而且还加了很多碎碎念的语气词,就给人感觉SK才是一个被窝过日子的,他俩都在J那装不下去了……
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当然这场唱得是极好,滨海的音响私以为算是深圳最好的音响之一了,三人声音都很浑厚好听,又干净,木地板的共振把乐队声音发挥到极致也把演员声音发挥到极致。今天是我听歪好听动人且毫无瑕疵完美的一次,虽然他平时唱得也很好了。
丿唱功大大进步,甚至能和歪一起帮着祝哥了,很敬业很努力。
祝哥虽然因为身体嗓子不太完美但演得唱得没有问题,完全能沉浸其中。希望早日康复🙏
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