一个国内基本从来没有出现过的恶女叙事电影
十年前是超前的，十年后依然超前

导演是真的能给女演员造大饼，是真的会倾尽组局能力，全力托举同性同行

她镜头里的女性角色，从来不是供人观赏的花瓶，也不是只能受伤流泪的“好女人”
更不需要套上伟光正的枷锁
她赋予角色完整的主体性，甚至抛去性别范畴

像拍一个男人那样，去拍女人的怨憎会、爱别离、求不得
拍她们的欲望、执念、阴暗与罪罚，酣畅淋漓，活色生香

恶女为主
把二分爱意哄骗成十分
支宁想要，支宁就千方百计去得到

这是纯粹的“我本位”叙事，讲的是人的欲望与挣扎，只是刚好，主角是个女人
女人不再是工具，而是欲望的本体

好莱坞早有《双重赔偿》《消失的爱人》《致命女人》《珀尔》这类经典恶女叙事
日韩也出了不少恶女本位的影视剧
再到国内《蜂蜜的针》的支宁
女性角色拥有绝对主体性时，故事会迸发出怎样的震撼力！
导演的珍贵在于
她在现下处处掣制‌的电影土壤里，依然敢并且真的种出了独一无二的“恶女之花”

她不让女性成为被凝视的客体，而是把野心、欲望、黑暗面统统摊开
在她镜头下，女人不是功能角色，而是风暴中心

而在华语影坛，这样的角色几乎是空白

直到导演把它拍了出来
这不是女性主义的刻意标榜，是更高阶的无性别主义
她们不被性别绑架，只作为“人”被书写

在她的电影里，男性角色只是服务性的功能符号，甚至面目可憎
所有高光与深度，都留给女性

有追求的女演员都懂，这是求之不得的顶级大饼，能让演技彻底释放，不留遗憾

放眼整个行业，在她之前，没有一个当红顶级女演员愿意退居幕后，倾尽资源为同期的同性托底
在她之后，也再没有导演，能奉献出这样独一无二、打破刻板规训的女性角色

那些阴阳怪气的挑剔，掩盖不了一个真相
失去导演，不仅是女演员的损失
损失的也是整个华语电影对女性深度的探索啊

她并不会刻意去往性别议题上去讨巧喊口号
她只是戏里戏外都托举女性罢了

方方面面的超前
#蜂蜜的针 超前#