今晚，于上海音乐厅欣赏爱丽丝·纱良·奥特钢琴独奏音乐会。这是我时隔两年再度现场领略这位被誉为当代古典乐坛最具前瞻性的“钢琴女神”的风采。今晚的演出以贝多芬三首钢琴奏鸣曲为核心，菲尔德的夜曲穿插点缀其间——其新近录制的菲尔德夜曲专辑广受好评。开场菲尔德《C大调第17号夜曲》，爱丽丝以精灵般的灵动气质装饰并编制着流动的织体，且音色并清脆和单薄，而是带有“体积感”，圆润且温厚。此后《降E大调第1号夜曲》的呢喃、《c小调第2号夜曲》的沉吟，《A大调第4号夜曲》的明朗，爱丽丝大都以轻柔触键、细腻踏板和如歌线条诠释着菲尔德夜曲“沙龙式低语”的本质。同时，爱丽丝的处理明显专注于营造氛围，而非强调技术，细节上的变化并不明显。在《E大调第10号夜曲》中，她对声部平衡的控制尤为精妙——右手装饰音以近乎无重量的方式拂过琴键，左手和声则如潮汐般沉稳托举，将田园气息与舒缓呼吸共置，音乐仿佛在晚风中自然生长。贝多芬《g小调第19号钢琴奏鸣曲》中，爱丽丝则呈现出截然不同的气质。其行板中的八度音一反夜曲的灵动，触键铿锵有力。第二乐章回旋曲则略欠贝多芬式应有的动力推进，原本的忧郁之情也有所减损。贝多芬《E大调第30号钢琴奏鸣曲》，爱丽丝对结构的精准把控与对情感层次的细腻勾勒还是下了功夫，第一乐章自细腻的柔板段落至第二乐章“最急板”，爱丽丝对于情感张力还是强调得很明显，但似乎缺乏那种强烈的压迫感，句法上比较规整。第三乐章爱丽丝对变奏曲式中的性格转换演绎得并不到位，甚至令人乏味。下半场，菲尔德的三首夜曲延续了上半场的诗意氛围，《G大调第14号夜曲》与《C大调第16号夜曲》的接续演奏，让夜曲的抒情性得到延续。而在《e小调第9号夜曲》中，奥特通过明显的力度渐变和触键深度的调节，让该曲成为今晚菲尔德作品中的情绪高潮。最后贝多芬《升c小调第14号钢琴奏鸣曲“月光”》，第一乐章“持续的柔板”，奥特以“半踏板”技术将三连音控制在微弱范围内，呈现催眠般的冥想状态。第二乐章“小快板”则开始夸大了徐急舒缓以及力度间的变化，甚或有断裂之感。第三乐章“激动的急板”，爱丽丝的跑动略带急促、喘息甚至慌乱，偶有漏音与不齐，且不少突强的音符显得生硬且不熟练，完全不似贝多芬的那种“气势如虹”。返场加演了阿沃·帕特《致阿丽娜》。