听周杰伦《太阳之子》第二天，我在想反复听周杰伦音乐到底是在找什么

我想了想也许是一种画面感，明明没有发生，却谈了一万次恋爱失了一万次恋，明明没去过，却在某个城市发生一万个故事。那些《以父之名》《七里香》《夜曲》《火车叨位去》《上海一九四三》靠着词曲编合一让人们在娱乐匮乏的年代过了一遍又一遍电影片段的瘾。因为声音，我们的记忆有选择权，而不像现在被视觉捆绑。

所以我在这张专辑里最喜欢《淘金小镇》并对《女儿殿下》有好感。《淘金小镇》“驿站街 马蹄铁”“沙金河”这样的咬字是前六张专辑周杰伦自己唱爽了才会出现的玩法；flow更是安排得巧妙，“管他多少金矿，...铸造成Crown”这里连续三连音接矿和Crown，拟成“哐哐”声，耳朵里出现一个又一个镐敲击矿石，火花四射。“成就的灵魂，拯救的灵魂”同样手法却生成另一种万人灵魂呼唤呐喊的画面，周杰伦说唱强就强在能让词曲编唱同时共振。周杰伦和派伟俊合作的编曲完全跟上了灵光乍现，口哨吉他和间奏突然做大空间的混响让整首歌活络起来，像真的走进那个小镇淘金喝酒一样，快意洒脱。

四年前我说过周杰伦的嗓音困境限制了他大手一挥的劲，很难出现《搁浅》《黑色幽默》《枫》这样的歌。四年后《淘金小镇》却成了整张专辑里音乐和嗓音的最佳结合，嗓音偶有哑光但符合淘金小镇的黄沙和人到中年最值得欣赏的“洒脱”品格，那种全部灵光都汇集到这首歌的平衡感，让小镇足以成为生涯前三十品质（尽管前三十品质里可能有六十首歌）

《女儿殿下》不喜欢但好感，把身边事带入歌曲不一定能让大众产生共鸣，但孩子一定能产生“原来周杰伦也有被孩子‘折磨’的甜蜜”啊。布鲁斯风格的融入加上铜管乐器出现让整首歌戏剧感十足，是他中期最擅长的马戏团风格，热热闹闹。和《公主病》童音带出来的听感完全不同，把平时基本看不到的周杰伦表现得很生动，“我疯了吗”怒音频频之后接钢琴solo，真的有点可爱。

整张专辑也有尝试将年轻人比较爱用的音乐风格和表达习惯加以融合，比较欧美流行的《七月的极光》，《圣徒》里的老子，有《西西里》这样用编曲梦回早期的制作，也有不感冒的《谁稀罕》，有好也有坏，不过整体编曲和质感肯定是要大于上一张的，那种美好画面感正在快速记忆恢复中。

有时候觉得挺好笑，极端喜欢和极端憎恶在周杰伦身上都集中表现为他应该把人类流行乐都完工，这实属怪异了点，难道真爱到深处就是恨，恨到深处就是爱吗，不得而知。我始终觉得每代人有每代人需要解决的问题，应该让每代人自己去解决，我不知道他这样的地位需要肩负多大的担子，但这次落地挺安全的。

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