关于曼陀罗，想到什么就写点什么
其实无论小说还是短剧，很吸引人且浓墨重彩的部分在男主这个角色上。
陈长治好像天生就该沉思来演。那种终日的克制矜贵，在两人的空间里独自叫嚣喧闹，越淡漠越炙热，越冷静越癫狂，越儒雅越阴暗。不自觉的贴近，来自故土魂灵的召唤，来自故人旧物的安慰，重重的，让陈长治落了地。
剧本在原著基础上改动，人物的立体度不够，但人物底色存在，算没有脱轨，加上演员与角色适配度高，考虑过审因素，算是不错的改编，不过依旧有提升空间。
我很在意陈长治与故土的牵绊，这也是陈长治与赵曼缘分的起点，所谓的荷包，不止是故人旧物，剧中这部分的内容过少了，陈长治与赵曼的关系没有太立起来。以及赵曼爱上陈长治的过程是很漫长的，第一次发生实质性关系是因为赵曼被李昆气昏了头，吻住了陈长治，陈长治顺势而为。真正动心是在异国他乡，赵曼摔进沟里，陈长治紧抓着她，一起摔进去了，以及异国他乡发生动乱，陈长治坐飞机回来救赵曼。对一个生命的重视远超自我，是很打动人的。
当然剧版也在隐隐表达着两人在生活文化上的共振，还有精神需求上的契合，陈长治可以给赵曼提供物质和情绪价值，同时他自己也得到了反馈，两人情感升温的点其实给到了，只是内里展示不够明显，时长也太短了。曼陀罗后半段女主爱上男主不觉得很神圣吗，他们的羁绊，是曾经共同在连绵的大山里呼吸，受着大山的恩惠，也包括窒息的淹没，在没有通途的时候。是那些故乡人共通的风土人情，故而默契的说出凤梧的习俗，在内外交织着回响，独属于他们的灵魂共振。是陈长治接过荷包陈旧的草灰，撒在曼曼喂养的多肉上，完全懂得甚至趋于靠近曼曼的精神追求，自然而然的命定之人。
听花岛很有钱，所以制作出了一个还算说得过去的顶级圈子，水母导演很会拍，转场很韩剧的感觉，从一开始就留住了人。
我好喜欢陈长治，尽管原著里的陈长治老人味更重，且更阴暗扭曲表态，但更具有人性的多面魅力，从曼陀罗还在拍摄就在期待并担心陈长治这个角色能否生长出来。在看到曼陀罗的那一刻终于定下了心。陈长治等到了最适合他的演员。
陈长治是被抛下两次的人，爸爸去世，妈妈喝农药殉情，留下他一个人，在连绵的大山里，绝望的，潮湿的，一步步抬着慢慢冷掉的亲人，以最窘迫的境况，接受村里人的怜悯和善意，觉醒自我最浓重的自尊。
其实陈长治可以不用这么完美，虽然剧版也有人性缺点，但已然从良。
陈长治最吸引我的点，其实不是所谓的年上魅力。
我看到的是一个丢了魂，想要拼尽全力活过来的人。那种迷失多年的孤魂，从故乡到来的女孩身上渴望寻回本我，找到归处的疯魔偏执。富可敌国却不敢面对贫穷与苦难的过去，最艰苦的境况里竟生出最可笑的自尊。顶级权势的年上引导女孩不断成长靠近自身，而非向下兼容。偶尔流露的“老年人”撒娇莫名幽默和幸福。
虽然他依旧冷漠，依旧吸血，但是内里充盈。
最后，我还是很爱曼陀罗，很爱陈长治，很爱沉思饰演的陈长治！