十三邀的人脉真的广啊，这次许知远访谈的是朱塞佩，许知远提了一个问题，“你即使你去了全世界各个地方，你总觉得我最终会发现自己，我总总是带着巴阿里亚某种的视角，这是一个什么视角呢？”其实真的，无论是《天堂电影院》还是《西西里的美丽传说》，我在看的时候，想象西西里就是和煦的泛黄的阳光，彩色的水果，喷水池有时清澈，有时像命运一样无力，想一想，这不就是我们每个人对家乡的感受吗？朱塞佩说，巴阿利亚，我出生的地方，对我来说，就像海上钢琴师的那艘船，是一个封闭的，有限的地方，相对于无限的世界，我更容易理解巴阿里亚，当我遇到更大世界，我会用把巴阿里亚的视角去看，比如我遇到制片人，我就像想，他像巴阿里亚的谁，我就会一下子理解他的行事风格，他会被我安置到我的船上什么位置。
我觉得这里许知远接的很好，他说，所以你某种意义上，也是那个海上钢琴师。
我认识一个人，应该是我遇到过的，最喜欢自己农村家乡的人。他接受了现代教育，学了很多娱乐的才艺，但是他最喜欢的还是回家跟村里人聊天。对我这样一个亲缘很淡，由此厌弃家乡的人，简直是两个极端。我看到朱塞佩解释巴阿里亚的视角，我忽然明白他了，他也是这样，无论获取了如何广博的知识与现代文明的洗礼，他最喜欢的还是用家乡的视角去理解世界。有时我问他一些困惑，他会给我讲他的看法，很多次的落脚都是他老家的某某某，是如何如何处理这个问题，他有什么事迹。他把家乡农村变成了观察世界的固定焦距。他不需要每次重新寻找角度，焦距就在那里。这种稳定让他在面对更大世界时，不必同时处理“我是谁”的焦虑，可以全神贯注地去应对新事物。
他的乡愁，变成了他。他像朱塞佩一样，变成了自己的海上钢琴师，不过朱塞佩也说，还是会下船。只是那些视角足够温暖，足够好用到帮助他理解世界，所以他去到哪里，都是自由而坚韧的。
他们在家乡中找到一套属于自己的认知语言、一种稳定的关系直觉、一个接受有限性的姿态，那么无论你走多远，都不会觉得自己在漂着。
你的来处托住了你。