看了个把小时罗永浩和杨笠对谈那个，很符合我的预期，内容真的很无聊很无趣。原本一个脱口秀演员的播客节目，可以很有趣，或者是延续舞台的有趣，或者是有反差的预料之外的有趣，但可惜这些都没听到，就和我对杨笠的脱口秀看法一样。

我倒不关心杨笠后来对立那些事，她的冒犯也没冒犯到我，我就是单纯觉得她的脱口秀不好笑。我要是举何广智这些例子，估计又得说我爱男厌女，那么就这么说吧，和女的脱口秀演员比如鸟鸟，还有去年我特别喜欢的陈艾比，杨笠对我来讲，她的脱口秀就是单纯的无聊无趣。

至于对立的事，以我的判断，杨笠最早讲这个内容，肯定不是为了对立，而是为了人设和捷径。毕竟脱口秀圈子那么多演员，你要出人头地，但在喜剧才华上又差点意思，就只能弯道超车，创造一些话题点，凹一凹台型，这样就在好笑之外有一个鲜明的人设，最后她也成功了，并且吃到了红利。至于后来专注这条赛道，你还说无意，那就是有意了。

但我还是觉得，以杨笠的能力，你要说她有预谋、有计划的走对立赛道，那不至于，她最初的想法应该就是靠这个弯道超超车，能够出人头地、名利双收，而后来的场面确实不可控制了。你要说和她没关系吧，她确实就是导火索，而且她就是靠的这个得到了原本凭她喜剧能力所达不到的成就，那不管什么有意无意，也都没啥好委屈的。

当然，我觉得喜欢杨笠的人，喜欢去线下看她脱口秀的，也很正常，毕竟每个人对脱口秀的理解和感受不一样。而且，我知道很多人喜欢杨笠，就是因为她所提供的情绪价值，所以会用温暖这样的字眼形容杨笠的演出现场，我觉得这也正常，毕竟每个人从脱口秀里想要得到的东西都不一样，不能因为你喜欢这种类型的，就去攻击和你观点不一样的人。

但我反感的，就是去年鲁豫那句“脱口秀的表达比好笑更重要”那句话，这是一句对于脱口秀这个职业非常不专业、非常不负责任，甚至容易产生误导的话，也是完全本末倒置的表达。

包括文学、电影、美术、音乐，也包括相声和脱口秀等等，我对一切艺术形式有一个很朴素的要求，就是专业内核，而一切的表达都是基于这种专业内核的延伸，如果脱离这种专业内核而只强调表达，那就是耍流氓，甚至就是专业无能之下的耍小聪明、玩弯道超车。

什么是专业内核？你比如相声和脱口秀，首先就是要有逗笑的文本，或者让人开心的梗、笑料，或者是一些形体表情动态的喜感，就是得让至少大部分人觉得好笑，然后再在笑的基础上，输入表达。至于是硬输入还是柔性输入，则就是高级与否的问题，但首先就是得让人笑。

况且有时候你没有特殊的喜剧能力，往往你的表达也就是耍小聪明，抽离了一些定语和前缀语，把文本里的金句处理出标题D的效果，最后瞬间引导情绪温度。所谓的表达，在这种语境里，不仅不可能有深度，甚至就是纯纯的吵架、对立和骂街。

来到熟悉的音乐领域，我一直坚持的就是，你别提你的摇滚精神，别提你的人文关怀，也别强调你用的是什么录音室、录音师，你用了多少技巧完成一首歌，你用了几几年的琴，你用了什么吉他效果器，你的制作人拿了多少格莱美，你创造了前所未有的风格，等等。

我只想说，你首先得把旋律给写顺了，如果一首音乐作品，连一段基本顺畅的旋律都没有，就算你请一百个大师给你录音制作演奏，也是烂作品，这个时候你再说你的音乐很高级，你是独立音乐人，你有很特别的表达，那我只能客气的说，你是一个和音乐无关的表达人……

所以在放弃专业性的基础上，单纯推崇脱口秀表达和摇滚精神，就是同一回事，在聊专业的时候聊表达，在聊喜剧的时候聊表达，在聊音乐的时候聊表达，当五线谱上的全是表达二字，以表达构成的旋律和喜剧，你喜欢吗？

还是表……了。