可能是放低预期的缘故，仙台战的节奏比我想象得要好很多......但还是有些违和的地方，主要是，和漫画比起来太王道了

首场文戏虽然保留了原台词，情感演绎却基本全靠声优，尤其是删去了普通人细腻的群像和乙骨的眼神戏，显得动画骨略尴尬地单向输出，漫画里这段互动服务感很强也更自然些，有人出声询问，乙骨顺势用微笑和语言宽慰群众，一眼瞥见人群中有个背婴儿的妈和累得小脸扭成一团的小姑娘，立即改口上前帮忙。

动画给乙骨原创了大量战斗中生动的表情戏，包括并不限于震惊、坚毅脸、疼痛反应，但其实本篇骨和其他角色战时状态最显著的区别就是表情管理满分，别人挥来一拳，他最多茫然一会儿“这是什么招式”，随即就神情漠然地自我工具化，没有乌鹭石流那般大起大落的激情，无论对手是谁都不太意外。战斗中表情动荡最明显的时刻是开场路人被蟑螂群吞噬那会儿，足见能牵动他情绪的只有自己以外的人。

乌鹭和乙骨的对手文戏，动画原创了两人在画幅前挪移，乌鹭的背景板大多是群鸟飞行的俯瞰视角，动感很强，乙骨的背景板则是停留在低矮树梢的独鸟，画面安静多近景，我感觉是还不错的设计，但乙骨的表情很出戏......动画里蹙起眉头表情微嗔，对乌鹭不是提问而是更有质问的感觉，像是“你怎么能为了自己做这种事呢？”但原作里最开始让乌鹭不爽的其实是骨的呆滞和毫无进攻性，没有她预想中强力的压制或对灼的意志，也自然不会有撕碎那一切后自由支配天空的快感，骨的疑问也是发自内心的不解，他没有指责对方自私的意思，是单纯不理解怎么有人能通过战斗为自己争取什么。所以乌鹭刚开始气头上时指责骨是个优越的幸运儿，后来又警告他“为别人而活迟早会到达极限”，其实她最不满的是骨在走一条她这一世要极力否定的道路。

这些细节很重要的原因在于，铺垫了后来新宿骨和高专众人看待老五的视角差异，老五背负使命奔赴战斗，是为了别人更是为了自我实现，但对骨本人而言后半部分是略有缺位的，所以他看到的是其他人对老五过分的施压和依赖，才会想亲手补全致胜的拼图