图1-5：「鸳鸯莲瓣纹金碗」
图6-10：「葡萄花鸟纹银香囊」
何家村窖藏/陕西历史博物馆藏

「鸳鸯莲瓣纹金碗」
共出土两件，纹饰、造型基本相同。纹饰凹凸有致，整个金碗犹如一株盛开的金莲花。碗身錾刻着精美的纹样，外壁刻有莲花瓣，上下两层锤出相间的浮雕式的莲瓣，每层十瓣。上层的每个莲瓣中都以狐、兔、獐、鹿、鹦鹉、鸳鸯等动物作为主题纹饰，周围则填以形态各异的花草为底。，动物或抬腿狂奔，或回头相顾，或展翅飞翔，或站立栖息。下层莲瓣内则一律为相同的忍冬纹，空白处装饰有密密麻麻的鱼子纹，象征多子多福，用平和、恬静的气氛来烘托上层动物的生机勃勃。两碗内壁分别墨书“九两半”、“九两三”，应是碗的重量。金碗圈足底部装饰有一圈大小均匀、细密排列的联珠纹，外底中心为一只回首的鸳鸯，周围饰有忍冬云纹。金碗整体造型饱满庄重，凸瓣装饰、鱼子纹与金珠凸显立体质感，动植物纹饰相交辉映。有学者认为应把鸳鸯莲瓣纹金碗看作饮酒之器。唐代金银器，种类极其繁多，其中饮食器、药具等生活器具数量最多，制作最精美。这与当时崇尚奢靡享乐之风、信奉道教以及茶道流行等社会风尚有着密切关系。其中最重要的原因还在于受中国传统的长生之术的影响。方士们推崇“金银为食器可得不死”，所以深得帝王喜好，上行下效，逐渐成为了一种风气。

「葡萄花鸟纹银香囊」
银香囊通体为纯银材质，制作镂空呈圆球形，并以葡萄花鸟纹样做装饰。由挂钩、挂链、上下半球构成的球盖与球身、内置焚香盂及内外持平环组成。等大的球盖和球身之间用环扣相互扣合，可开启。球身内部又设有内外两个等大同心环和一个半球形焚香盂。当半球合拢后，由于内外持平环和焚香盂自身重量的作用，香盂重心向下，使外部球体无论怎样转动，焚香盂都能始终保持水平状态。金银香囊常常被多个一同悬于房梁之上或床帐四角，以此到达装饰室内装饰与熏香的作用。因为香料还具有的药用价值，因此，唐人在日常生活中香囊内也常常放置药草达到驱蚊虫、清神醒脑乃至祛病防疾的目的。

[1]锤揲工艺是利用金银质地柔软的特点，将金银片衬以软物或置于模具上锤击成型，可以是器形，也可以是图案。金碗系锤揲成型，其具体步骤为先锤揲出碗的基本形态，然后由内向外锤出双层莲瓣纹轮廓，莲瓣由碗内壁向外壁微微突出，形成内凹外凸的效果，之后再在外凸的莲瓣轮廓上装饰以动植物花纹。这种在金银器皿的壁面锤揲出凹凸起伏的多瓣装饰的做法，并不是中国传统的装饰风格，反而在粟特银器中极为常见，显然是受到了包括粟特在内的外来金银器制作技术和文化的影响，但同时也加入了更符合中国人审美品味的元素，将多瓣变为莲花瓣，同时减少了凸起程度，显得更平整些，使用起来也更为舒适。这种流畅连续的莲瓣和常常以双层结构为装饰的金银碗，是唐代特有的碗形，到 7 世纪后半叶已经成为流行的样式，甚至反向影响到粟特，使粟特银器中也出现了不见于当地传统的莲瓣纹银碗。
[2]唐代金银器经常以鱼子纹铺底，鱼子纹又称为珍珠底纹，是在器物表面用圆錾刀錾出细密的小圆圈，目的是让器物表面纹饰更加丰富，表现出光芒四射的质感。鱼子纹反映了唐代錾刻工艺和錾刻工具的进步，同时也是唐代创新和特有的工艺，还影响到了其他地区。
[3]金银香囊起源于唐代。常见的材料以金、银、铜为主，部分配件含有铁质。金银香囊主要是燃熏香料所用，熏染香料的同时也可暖手。唐代金银香囊工艺的精妙之处远不止外形，更在其内部构造，香囊内部以活轴铆接，原理大致与“陀螺仪”相近，这使得置香盂与外壁在连接的同时又不完全受外壁的翻转所影响，在转动时由于机环与金盂重力的作用，金盂不会反转，其中的香料也就不会倾洒。外层镂空设计，香气就得以更好地散发。
[4]唐代金银香囊的装饰纹样也以动植物纹为主，花鸟纹为主体，缠枝纹、卷草纹为底纹，鸟、花卉、葡萄纹样出现的频率较高。花卉中又尤以石榴花最为突出，石榴花与葡萄这两种常用纹样不仅因其饱满的外形，多子多福的吉祥寓意而受人喜爱。
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