仙台这里我最喜欢的原创部分是这里转到室内，背景长廊感觉特别美，尤其是后面的浮世绘作品，乌鹭姐背后画多是走兽蛇蟒和骷髅，感觉代表了她死而复生的受肉者身份和他野兽般为自己战斗的价值观，叼人头的那副应该是河锅晓斋的作品，一位鬼味很重的画家，最出名的是百鬼夜行——想必不用多说百鬼夜行在咕儿出现的场合的意义。“蛇”在浮世绘中有很浓重的爱、恨与嫉妒交织的色彩，尤其与女性关联，被认为会带来毁灭性的灾厄；对应漫画原作中，日月星进队的乌鹭亨子的名字事实上由藤原家所取，这种情感是可以理解的。骷髅与蜥蜴同样来自河锅晓斋，是他惯用的戏画手法，骷髅为死，蜥蜴为生且断尾可再生，死中再生，正是乌鹭亨子这样的受肉者。除了常见的讽刺画，也会与怨灵和复仇联系在一起——这与乌鹭对乙骨的仇恨转嫁一致。
咕儿背后画都是花鸟仕女，最后有一张能面的翁面，浮世绘中美人画的意向是非常复杂的，除了表面的“悦目”几乎往往都有浮世无常的物哀象征，而花鸟风景则更加传递了一些禅意的哲思，最能看清楚的两种鸟是仙鹤与大雁，仙鹤在浮世绘中有着“永恒的祈愿”这样的象征，大题上是关乎崇高的地位与与长久的寿命，而大雁，咕咕身侧这幅应该是歌川広重的《月中雁》，常与表达思乡之情或人生漂泊，这里应该是强调前面咕所说的“对朋友的重视”，感觉编剧在用这些代表他一生中“价值”的象征之外，能面中的翁面则是象征着神灵、长寿和喜庆，还代表了他背后确实有着高门贵族的血统（藤原&菅原）。