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260327 韩网更新珍荣相关
«依然闪亮»导演金允珍采访珍荣相关
• 延泰瑞这个人物，内心有深藏的苦闷、生活的艰辛与不安，但这些又不能外露，我觉得这是非常难演的角色。朴珍荣演员将延泰瑞诠释得非常好，有时光是看他的脸，尤其是眼睛，就会感到心酸、哽咽。再次让人感叹他真是演技精湛的演员。看花絮视频时发现，他一开拍就极度投入，但喊“cut”后又能立刻抽离出来。这种状态也让人印象深刻，作为导演您怎么看？

“作为导演，我觉得这非常棒。他没有一直带着泰瑞的重压活在片场。正因如此，我觉得他才能在需要诠释某个角色时，瞬间完全沉浸进去。我想这是他特有的表演习惯、态度和方法。如果一直深陷其中，情绪可能会蔓延到周围。不把那种情绪传递给周围的人，这是朴珍荣作为演员的一个优点，同时他又能展现出深度。如果喊cut之后他还一直困在那种情绪里，我们周围人也会感到有负担，但他完全没有。所以这对他本人是好事，对一起演戏的珉周演员是好事，对我们这些像亲戚一样相处的、包括工作人员在内的所有人也是好事。我觉得这是非常好的态度。作为朋友和同事，我亲眼见证了这一点。”

• 那么，在现场有没有哪个瞬间让你对演员特别赞叹或感到惊讶？

“有一次，拍摄结束后所有人都走了，只有我和他两个人留在汉江公园，坐在长椅上聊了一个多小时。就像之前提到的，泰瑞不是那种会宣泄各种情感的人。我们苦恼的是，在有限的情感幅度内，该如何展现变化。我们针对这点聊了很久。朴珍荣演员不会把他在做某件事时产生的紧张感传播给别人，而是自己消化思考。有一个让我强烈感受到这点的时刻。在时隔10年偶然目睹恩雅之后，他在梨水站停车一分钟，通过监控看到了恩雅，与她擦肩而过，之后发现恩雅给他打过未接电话。通完电话后，他在铜雀站与恩雅重逢。在这一系列过程中，他问我，是否应该有一个地方让他较大幅度地展现情感，如果要有，在哪里比较合适。那是拍摄的第一周。考虑到泰瑞的情感阶段，我提议，比起他说的那个节点，或许在那之后，雅率（朴世贤 饰）用钥匙开锁时，记忆涌上心头的瞬间更好。我想，比起偶然相遇后转身离开，或是听到声音但必须立刻挂断电话的瞬间，或许在感觉一切都已经过去、记忆却突然涌上心头时，爆发出这十年积压的情感会更好。我并不是定好了答案才跟他说的，而是在梳理演员感受到的情感阶段，通过他的提问才有了这样的交流。我觉得，正是因为朴珍荣演员进行了如此深入的思考，他才能展现出这样的演技，他是一位‘好演员’。而且，也因为我们之间已经建立了这样的关系，才能在拍摄第一周就有这样的对话交流。”

• 具体是什么时候进行这样的提问和回答的呢？

“那是距离拍摄只剩30分钟的时候，就是那个在桥上看到未接来电，打过去发现是恩雅的那场戏。就在拍这场戏之前，我们正走向拍摄地点，他问我情感在什么时候爆发比较好。他问我那个时刻是否合适，我说‘我觉得现在这里不太合适’。我们边走边聊，最后决定等拍完这场，重新梳理一下整体脉络后，再明确地讨论具体哪个点更好。”

• 20岁泰瑞和恩雅的离别戏也让人印象深刻。泰瑞接受分手、挂断电话后泪如雨下的样子，让人非常心疼。前面提到的钥匙场景他也流泪了，两个场景都让人感觉他哭得很美。很好奇关于这场戏的情感线，你们进行了怎样的讨论？

“像动作设计之类的，我会提一些建议。比如第二集中，泰瑞去恩雅家，因为父亲突然出现而慌慌张张躲到床底下的戏。珍荣演员本来完全可以整个人躲进床底，但我问他‘能不能卡在那里？’，我觉得那样会更有趣。像这样，动作方面我会提出一些想法。但在情感表达上，我会交给演员，让他们展现出来。当然，我们会讨论这种情感会是什么形态，该如何理解它，这种情绪从何时开始有征兆，心里在意的东西是如何留存下来的等等。比如，当演员问‘要不要直接瘫坐下去？’时，我可能会说‘别到那个程度’。但我不会先规定要用多少度的情感去表演。如果在监视器里看到什么让我觉得不妥的地方，我会说出来，但不会预先定好框架去指导。”

• 那么，为了酝酿离别的情感，两位演员采用了什么方式呢？

“离别戏的电话通话，是珍荣演员先拍的。珉周演员就在附近通过电话给他对台词。还有宿舍走廊那场戏，珍荣演员其实没有需要拍摄的戏份，但他还是来了拍摄现场，在旁边房间里通过电话配合，才完成了那场戏。”

• 在分手之前，成为大学生的泰瑞在首尔既要上课又要做家教，一直过着睡眠不足的疲惫生活。朴珍荣演员的脸看起来非常有现实感，让人惊讶。这个部分的拍摄是怎样的？

“演员演得非常好。即使不是每时每刻都处在‘延泰瑞’的状态，但在需要投入作品的那个瞬间，他就完全是延泰瑞本人。我认为这是朴珍荣演员的优秀之处。他一直与延泰瑞这个角色紧密相连。刚才提到的那个段落是用蒙太奇手法表现时间的流逝，一天之内要拍近10场巴士戏。他全都演出了不同的感觉。虽然是因为有事才去连宇里，但从大的情绪基调来说应该是相似的。尽管如此，对于希望如何表现这种情绪，演员本人的想法是，即使流泪，也希望每个瞬间都不要完全相同，想要呈现不同的面貌。所以我觉得他一直与延泰瑞这个角色同在。提到的那个蒙太奇段落虽然是在不同日子拍摄的，但很大程度上得益于演员想要成为延泰瑞本人的努力。当然，也有工作人员在技术层面的努力，让那种疲惫感在从白天到夜晚、再到白天的变化中自然流露。但对我来说很简单，我只需要说‘希望看起来疲惫一点’就行了。（笑）‘希望有点苦恼的感觉’、‘不希望因为恩雅联系不上而表现出太多失落感’，我大概只说了这些方向性的东西，其他的都靠演员的力量，还有技术工作人员扎实的支援。这可能是大家觉得顺理成章带过的瞬间，但他们是为那个瞬间而做的表演。”

• 虽然您轻描淡写地说只是定了方向，但我觉得是您有说服力地引导，为演员创造了能够发挥演技的空间。

“两位演员真的经常提问。他们不是不懂才问，而是即便知道也会问。他们不固守自己的东西，也不认为只靠自己准备的就足够了。因为对手演员也会带来自己的理解和想法。所以现场有一个互相磨合的过程。而且，即使这场戏的情感是某种样子的，但放到整个序列或这一集里，需要展现的情感强度可能也会不同。在这一点上，他们真的提了很多问题，也讨论了很多。”

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