看完百合熊岚和企鹅罐博主不禁提出了那个发自灵魂的问题：这少女歌剧里到底有什么是古川知宏自己写的？？？？更可怕的是提出了这个灵魂之问后我再次意识到我是真的很懂他的创作思路[泪奔][泪奔][泪奔]即，前期需要累积一堆概念和点子，在一个框架中捏吧捏吧团起来；不像老贼几原那样大发大病，普通专心地经营一个小而美作品；不抗拒商业的底层逻辑指导也不对内核有偏执的控制欲，但是最终能凭借某种导演的能力或直觉把握住某种作品气质的平衡（……）我之前一直觉得少歌可以当动画或者至少是原创动画的t0守门员，成为某个“超过它了就是真的很好了”的标准，现在想想这个门也真是守得不无道理：导演知道自己能干什么和应该干什么，有意识地在作品各部分中分配议题，能够让各方人员发挥出创造力；这些都是说起来平常但往往很多作品拿不全的基础分值，再加上一个美，就真的足够有杀伤力了……唯一一个比较有特殊性不能归基础分的评分项大概就是导演的个性了吧。太有个性的导演会变成那种突刺状的六边形图，但往往也能开出真正严肃的、具有强烈艺术或实验性的、“成为一些人的救命药而非所有人的感冒灵”的那种作品；而不太强调个性，或者说个性的表现形式不太外显的导演，也可以起到不做多余的事给足各方发挥空间的作用。我觉得古川就是这一种，几原邦彦则更像前一种（）而，tv中有种种为人诟病的点，除了资源所限的那些部分，几乎也都可以归结为古川的“无个性”/“个性不显露于此”所伴生的不在乎和不讲究（）比方说tv4-5真昼的角色处理，有些人会批评“感受到了制作组对角色深深的恶意”，而实际上古川大概真的就是对这些表现形式不在乎，只要那个角色的转变完成了，结构被填充了，就足够了（）而这也的确并不造成什么原则性的本质的错误，甚至同人贴个膜也就真的可以被忽视了，对于有着相应ptsd的观众而言这一定是更令人火大的事情吧（……）唉这里的任何一个环节我都如此熟悉真是太可怕了（）