卡拉马佐夫兄弟 2026.3.28午场 repo
上海Young剧场
付滕鹏钟花

莫名有点怪，但又莫名意外好看的一场，莫名哭了很多次，很多新的哭点，可能是太久没有看卡拉马（也就5个月）自己也不是很理解，感觉需要消化一下。

先说整体观感：这轮明显相较于上一轮（无论2025上海秋季轮还是全国巡演轮）节奏快了很多，钢伴速率快了很多，卡拉马本身是一部台词歌词密度很大速度很快难度很高的剧目，这个调整对新加入的演员来说可能挑战难度更大了，新观众的接受度的门槛可能也会相应提高，而卡拉马又是一部极端需要对得上脑电波的剧，这一特质加重后可能爱得更爱，get不到的更get不到。就我个人而言来说没什么影响，因为我本来就喜欢信息量很大和很密集的东西。这些对演了很多年的老卡来说也都问题不大，就这场的四人来说基本都是驾驭得了的。只是不知道是young剧场声场的问题，还是声控的问题，每一个人唱高音的时候混音都有点刺耳（和演员唱功无关），声音忽大忽小，大的时候总有一个突兀的瞬间。

这场自己哭了的点有三个地方：

1. 付翔老师的甜蜜家园那段，无数次被这里戳中，今天的付爹情绪太饱满了，饱满且野生又绝望，比之前更多了苍凉感，所以难免被这种浓烈的扑面而来的情绪贯穿整个人的感受，哭了一万次也还是在这个地方落泪，原因就是付老师演得太好了。在这段后好几位观众都发出了拿出纸巾的声音，可能大家感受相似。其实，我之前说过付爹很像中国爹还是太狭隘和有点偏颇了，今天导儿坐在我面前说韩语，在这个位置上看这段戏的时候，我觉得其实是无国界的伤痛感贯穿其中，无论是东亚的，还是苏联的，其实是相通的，能演出这种普世性的痛苦，其实是很难的一件事。

2. 23的衣柜里和最后伊万信仰崩塌后两人跪地那段。之前我在这段有情绪波动的只有2024.11.2号午场那场，再就是2025.10.26午场。钟辽沙给我的感受一直是较为中立但有自己行事风格和逻辑的一款阿辽沙，面对伊万他既不面对也不逃避，不善良，也不妥协。这一点相对比较符合原著里老三的性格。但在这个原则上钟辽沙偶尔会展示出软弱和失控的一面，让人还是觉得人味很足，所以23对峙的戏就变得尤为好看。

3. 花乜的发作，这一场过于好了。花这场声音特别克制，循序渐进，平静但是又有力量感，前面就已经看得很过瘾了，层层铺垫到《发作》这里推向高潮。而且花的声音在这一场里是唯一没有被混音巨大声效造成负面效应的，所以听感特别舒服，是又少年感又有成熟的力量有点神经质但又充满痛苦的特质。24的对峙自然也非常好看，鹏花一直都是我的最爱就不多赘述了。

鹏伊万这一场加了很多细节，在本身固定演法就已经演得很好的前提下，增加了很多新东西，小动作和表情，信息量有点过载，但整体疯感更严重了。第一次看卡拉马坐稍微后排视角（……）觉得鹏伊万更像站着的缅因猫了，在超绝统治力和破碎猫的两种猫猫状态中来回切换。

其实今天四个人都挺疯（除了tcp）……也是大家一起烘托出来的氛围，情感浓度高得有点吓人，但在卡拉马也非常合理。所以是好看的。

btw付老师画画水平太高了，每一场画的索菲亚都是艺术品而且每一站都是不同的，今天这个索菲亚是一个方形结构的，去年深圳和福州画的是三角结构的，很像闽南那种渔衣。上海空气比深圳干燥得多，所以用酒泼画一会就干了，正正好好一首歌的时间，就像在《衣柜里》的背景中和记忆中消散的母亲。深圳太潮湿了还是达不到这种精心设计的效果，南方坏啊（不是

还有就是回到young剧场唯一的好处是终于能在上海再次见到从天而降像瀑布般的流沙《无足鸟》，就是这场和去年福州一样，好像因为舞台上有通风系统空调什么的，把沙子吹得比较歪。

————碎碎念的分割线————

第一次在春天看卡拉马，本以为上海会很冷，到了很多厚衣服，结果下了飞机发现温度和深圳差不多，阳光明媚，空气干净，就像24年11月一样。并且这次也是朋友们聚得最齐的一次，也像24年一样。可遇不可求的一些契机，从心底里感到高兴。

所以其实卡拉马很多时候对我来说的意义已经不只是剧，而是人，就像台上这五个角色N个演员一样，血浓于水的情谊。没有圆满，只要存在就好。