刚看完蜂蜜的针，看的时候其实挺不舒服，里面有些剧情是超过我理解范围的吊诡。
回来洗了个澡，边洗边咂摸，又品出来一些很好的意味。我隐隐感到不舒服的点，除了剧情外，可能是因为电影里的每一个女人主体性都好强，她们每个人的缺点都直白地展露出来，甚至这其中任何一个女人假如放在现在流水化的影片里，都将是个备受唾弃的女人。但可能因为是女导演的视角，我完全没觉得是镜头在不怀好意地对准她们，所以我的不适，大概纯粹是被这群“坏女人”的气场吓到了。
我想到了女人的主体性，又自然地想到了电影中的男人们，我突然发现，里面的男人原来是主体性很弱的一群男人：男主被动地接受女主的“庇护”，暗戳戳地把所有对他有感情的女人搜集到一起来享受那种优越，转头直白地说自己只喜欢三十岁以下的女人。以及男主以外的所有男性配角，都比女人们更适合出现在现在流水化的影片里：安心当兄弟保镖陪衬的男二，仗着自己年轻肉体大言不惭向女人索要钱物的排球男……（性转一下在如今影视作品里更为常见）。
其实想到这里，我发现主体性并不是能准确形容里面男女角色的区分，换句不大好听的，里面的男人更像在被物化：三十岁的女人借着十九岁男孩的爱情结晶逃离原生家庭，离婚的女人用钱的方式拾回自己年少时被甩出心理阴影的运动型男人，女主像拿显微镜观察虫子一样观察男主，一边像爱着男主，一边满口谎言欺骗他和她一起共谋。看起来好像是女主的恋爱脑，为了男主杀害一个又一个其他女人，其实通片看下来，爱的其他描写太少太少，是女主爱里的占有欲一直在作祟，这种爱，甚至把男主换成了一个女主珍爱的培育品种，被欺负过自己的人拿走，女主未必不会为了什么草什么虫的把所谓“好友”推下山。
女人和女人未必能成为同类，但女人和男人哪怕在爱情关系里，都不可能变成同类，这才是蜜蜂的针最毒的地方。
我并没有觉得这是十分好的电影，比起犯罪片、爱情片，我更想把她归为文艺片，里面吊诡的剧情归为这种类型片的通病。我最欣赏的其实只有里面对女人们的展现：世界上本来就没有完全真善美的人，把女人捆绑到温柔贤良、柔弱大度、母爱光辉这些形容词中，本质上就是一种对女人人性的剥削。
这是我心目中真正意义的女性电影，她展示了女性的凶狠野心，占有与不满，损人利己和高高在上。以及在爱情好像成为女性独有标签的情况下，没有别的爱，更像是在说，哪怕没有别人的爱，也千万不要忘记自己的爱。