#樊振东凯迪拉克品牌代言人#

东漓灰，给人第一感觉，这是一种极具克制力的颜色。很像是东的心灵能够看到的那个世界，那么质朴，那么澄澈，一种悲悯的温柔在汩汩流淌，静静的，让人想起萨尔布吕肯纪录片第一集《奥运冠军来了》配的那一首《Where The Sky Unfolds》，带着离家的思念，内敛、沉静、广远，灰里仿佛淌着淡淡的青蓝紫……又有着悠悠新雪的落白，融化了就是春天。德国的早春，人心回暖的春，慈悲安宁的春。

就像巴奥期间，尽管他肉眼可见的疲惫，但依旧在他的眼里看到了一种悲悯，一种珍视赛场也珍视自己的感觉，干干净净的人打干干净净的球，干干净净地赢得全世界的尊重与爱，真的“挺好”的。他说“挺好”，是他的真实，他的克制，他的谦卑。因为如果他没拿男单，我们都知道等着他的就是怎样狂风暴雨的“不好”，那甚至不是“不好”，而是“不善”，是“恶”。那个时候虽然他夺冠了，拿了大满贯，但是依然感觉得到他的心底一抹灰。

可是如今，听到带着“灰”的“东漓灰”三个字，我的心境已经不一样了。相信他也是。

简简单单的“东漓灰”三个字，唸着如有风起，笃定通达中自有一股静气。

亦想起：
桂林山水甲天下。
采菊东篱下，悠然见南山。
雨过天青云破处，者般颜色做将来。

雨过天青—决然、陶然、悠然、泰然—甲天下，我想，这就是他的旅程了。不止于德甲之旅，想说的是他的整个人生。正在重新徐徐展开的天幕一样的人生。天幕之下，繁星闪耀。

曾经说过，冠军的底色其实是一抹灰。

挥之不去的灰。需要坦然与共的灰。

灰是他的坚守，他的自持，他的沉淀。

世人总爱看“云开日出”的瞬间——金牌挂在胸前，聚光灯打在脸上，掌声如潮水般涌来。但真正走过这条路的人知道，在漫长且残酷的职业生涯和竞技比赛里，灰色才是常态。

或是清晨五点半的训练馆，窗外天还没亮透；或是异国他乡的酒店房间，倒时差睡不着，盯着天花板发会儿呆；或是状态起伏时那些“差一点”的比赛，输得不算难看，但心里清楚有哪里还是不够；更是日复一日挥拍、捡球、挥拍，练习多球……肌肉记忆打磨到近乎本能，在成为本能反应之前，也会有疲惫的极限，觉知机械而麻木。

这些时刻没有高光，没有喝彩，甚至没有人真正看见。但它们构成了一个运动员百分之九十九的时间。这个早期互联网人格喜欢碎碎念的小神童小天才，他其实比任何人都刻苦，刻苦也是他的心性，他的天赋，他的本能。最重要的是，他聪明，他智慧，他通透。

东将这抹灰命名为“东漓灰”，大概是因为身处其中的他通透地平衡着自己的理性与感性，看见了那些“不被注视、不被看见的日子”，承认了它们的重量，然后把它们变成和自己名字相连的一部分，同时又巧妙地映照着自己代言的产品想要呈现的一种开拓精神。

这是来自樊振东本人的极致浪漫。

“东漓灰”这三个字组合在一起本身就是一句短诗了。它既不像“烟灰”那样带着燃烧殆尽的绝望，也不像“月灰”那样清冷疏离高不可攀，它因“东”与“漓”二字的结合，竟有了一种韵味独特的地理感与流动感。

东打球和说话都特别有质量有质感，捕捉字里行间的质感对他来说也从来不是难事。

“东漓灰”的“东”，也是“樊振东”的“东”。

“东”指向方位，也指向时辰。是清晨天光初破、太阳还未跃出地平线的时刻。那一抹光从山脊线后面渗透过来，带着露水的湿气和微微的暖意。也是清尘收露的劳作之美啊……

“漓”则让人想起了“漓江”还有“（大汗）淋漓”。它意味着水汽充沛、淋漓湿润。这是一种被水洗过的颜色，带着南方山林间特有的氤氲雾气。（东东本身也是容易大汗淋漓的体质。更重要的是看他打球也觉得酣畅淋漓……）

最后的“灰”作为基底，它不是浑浊的，暗沉的。感觉是介于青绿与灰之间，一种包容万象后的平静，是犹怜草木青的已识乾坤大，也是已识乾坤大的犹怜草木青。

之前也有说过3.27上新的安踏联名的樊振东系列产品里，第一眼相中的是那款像飞行服一样的宽松单夹克梭织薄外套，冷灰绿的色调特别合眼缘。现在想来，它很接近我想象中的东漓灰的气韵（不是色调，而是一种气质和韵味）。

想象中的东漓灰，底色是沉静而孤独。它不热烈，也不悲戚，而是一种“独处”的状态。就像一个早起的旅人，站在水边看着晨雾，周围很静，只能听见水流的声音。这种灰让人心安，因为它代表着喧闹的世界尚未开始，“我”最容易感受“我是我”的时刻。

它也是有着时间感的颜色，带有一种“旧”的质地。不是破旧，而是一种包浆后的温润。仿佛是一件穿了很久的棉麻衣衫，或者是一方用了很久的古砚，摸上去是凉的，但心里是踏实的。（难怪品牌方要千里迢迢送文房四宝给东了，创意设计和行为逻辑完美闭合了嘿嘿～）

东漓灰三个字，清冷而优雅地直抵留白之美。

在中国美学里，灰是连接黑与白的过渡。东漓灰的意境里同样蕴含着中国画最精髓的“留白”思想，不必把话说满，不必把颜色填满，路在脚下，未来如来，且留下余地让观者自己去想象。我愿想象，同时相信。因为是他，因为他是樊振东。

东的审美和他的名字、他的长相、他的言行举止一样大气而周正，是完完全全属于东方的、高级的、带有哲学意味的审美。端庄，厚重之中不失轻盈，且隽永。曾经的少年追求打球的观赏性（大概也在意打球时的视觉冲击是不是具有美感），如今他依然在意如何为观者奉献一场精彩的比赛，但他早已转向追求内心的喜悦安宁，在体育世界中探索更宽处的自由。

很多运动员功成名就后会定义自己的风格、自己的颜色。但这一次，东选的不是张扬的红、霸气的金、冷静的蓝，而是灰。

这真的很“樊振东”。

凯迪拉克的他，最接近赛场上的他。

他从来不是那种靠情绪打球的人。球场上稳如泰山，采访里的言谈句句真诚有分量。他知道真正的力量从来不是爆发那一瞬，而是自己究竟能够扛住多少灰色的时刻，并且在其中认出自己，坚定自己。

“东漓灰”的意境，说到底就是“上善若水”和“静水流深”吧。它是从东心底里流出的色调，很真，很善，很静，很美。

水面平静，不起波澜，但你不知道底下有多深、有多大的力量在蓄积。等到云开日出的那一刻，所有的沉淀都变成了光。

从11岁北上到2024.8.1到12.27再到今天，他的心路历程只有他自己知晓。

所以这抹灰，或许就是东给自己这一路走来的一个“答案”吧：从容，不是因为没有经历过黑暗，而是知道灰色之后，天一定会亮。（之前看纪录片《蓝与黑》听bgm的时候也写过：太阳落山了，暮色苍茫，夜色深沉，但你知道：太阳明天还会照常升起。这也是东给我的感觉，专注和理性里裹着炽热心跳与纯粹热爱的玉面将军，就像太阳一样。毕竟“樊振东”的“东”就是“旭日东升”的“东”，代表着“大地光彩重生”，象征了美好的生机、自由和希望。）

“东漓灰”不再是阴天的注脚，而是破晓前流动的铺垫（永恒的不变是变化啊）。也不是灰蒙蒙暗沉沉的灰，而是洗净铅华后的灰——杂质被过滤了，只剩下本质。看得到事物和现象本质的人，才能够带着初心走得更远，更宽广。（退世排那日，给同为水瓶座的他的留言只有一句：“云在青天水在瓶”，始终相信他的内心和他的选择就是他自己的人生之道。只要他在做自己，一直做自己，我就相信那是正道，是天道。）

这是樊振东（也是自己理解的一部分他），大概也是东东他所理解的凯迪拉克吧。

很棒的“东漓灰”，了不起的樊振东。

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