苏黎世歌剧院 亨德尔的凯撒大帝

出行的第一天，赶上Bartoli在苏黎世歌剧院
Giulio Cesare in Egitto本轮演出的最后一场。

这些年，Bartoli演出的剧目很少，
Giulio Cesare in Egitto演得最多，几乎年年演。
Handel给Cleopatra写了大概七首精彩的咏叹调，
声乐表现空间大，
戏剧表演可发挥的地方也多，很适合她。
气息可能没以前那么强，偶尔声音会有点紧，
总体来说，角色还在她嗓音舒适区内，
炫技或表情均可圈可点，还有难得的即兴发挥。
虽然更喜好抒情女高音的音色唱这角色，
但能听到这么精彩的演出，没啥可说的。
再过两个月就60了，且听且珍惜。

剧名主角，Cesare声乐份量旗鼓相当，
没准更好些，两首和器乐竞技的咏叹调太抢眼。
特别第二首，和乐队一提在台上竞技，炫技整活，
让Carlo Vistoli在台上仿佛大明星一般。
声音不阴柔，可炫技可抒情，形象也不错，
台上几乎可和Bartoli分庭抗礼，深得观众喜爱。

没有反串，三位主要角色都是假声男高音，
演唱Sesto的Kangmin Justin Kim唱得也很好。
虽然这制作Sesto的人设有点中二，
但Kim的演唱没得说。音色更偏女高音，
和Vistoli很容易区分，演唱更细腻一点。

资深假声男高音Max Emanuel Cencic，
演出Tolomeo，没让年轻人轻易比下去。
音色更暗些，和反角相符，状态保持得不错，
共鸣和声区衔接仍然很好，也是台上爱演的类型，
仍然是他一贯娘气爱作的Divo的风格。

主要角色里，也就Otter的Cornelia差强人意，
不过一想到她都70+了，属于情有可原吧。
上次看她，还是巴国歌费加罗婚礼的新制作首轮，
她唱Marcelina，那个制作现在都被替换了。

Renato Dolcini的Achilla也很好，
我发现，巴洛克歌剧一般男低音最不用担心。

指挥Capuano和乐团Orchestra La Scintilla，
和Bartoli合作较多，默契不是问题。
Capuano整体更喜欢明快的处理，
乐团表现也很称职，为演出成功提供支撑，
苏黎世歌剧院空间较小，适合听巴洛克作品。

这个是和蒙特卡洛的联合制作，
导演Davide Livermore将故事设在邮轮上。
围起三面台，投影放映海洋背景，
通过装置的频繁变动，完成多个场景切换。
虽然现代化制作，演绎之处不少，但基本不出格，
服装道具也比较精细，属于传统华美的制作。

Davide Livermore做的制作，
虽说没啥深度和想象力，一般也还过得去，
国际上还比较受欢迎。
至于为国大做的女武神，为啥那么一言难尽，
除了瓦格纳不是他擅长的领域，另外可能没上心。
柏林爱乐巴登巴登复活节音乐节的蝴蝶夫人，
和女武神同一个月，前后脚的演出，
他的工作重心，估计都放在前者吧。