新展开幕｜秦琦“一千零一夜”：视觉与叙事的奇幻之旅

2026年3月21日，艺术家#秦琦 的回述性个展“一千零一夜”于#松美術館 隆重开幕。

“一千零一夜”取自古代阿拉伯民间故事集，它在西方被称为《阿拉伯之夜》，而在中国却有一个独特的称谓—《天方夜谭》。

作为秦琦的回述性个展，本次展出了艺术家自2011年至今的60余件代表作，以《一千零一夜》的叙事结构，讲述9个独立又互文的时空故事，呈现其创作中最为显著的几个特征：民间故事、风情之味、动物王国、都市摩登、新人物画等。

这些故事之间既有题材上的差异，又有地域和语言上的不同，叙事和场景的变更，为我们展开了一个故事又一个故事，展现秦琦作品中“非常有意思”的部分：有趣的情节、讽刺的笔调、幽默的层次、又怪又逗的感觉。

“画家新小说”作为开篇，为我们交代了故事的起源和讲故事的人：这个以涉猎多种风格、多样故事而著称的画家，如何不断的通过对过去和固化的逃逸，重拾绘画在当代的雄心：如何发展叙事性绘画在当代的含义，如何通过多种风格的并置与变体，来更新那些被忽视的静物画、动物画、风俗画在当下的全新使命，这些踌躇与壮志在他大量的巨幅绘画中一览无遗。

然而，秦琦的灵感从不来源于艺术史，他也不是那种文本辨证论的艺术家，他总是从生活和身边寻找灵感，发现隐藏在故事和道德中的幽默感：一种具有叙述性、传奇性和演绎性的有趣。然后，他将这些活生生的事情，赋予绘画的脚本，插入一些经典的画法或是佐以二三流的画派，新编出一种荒诞、戏剧性的超现实的故事色彩。亦如秦琦经常让生活中的人在画中扮演故事中的角色，这些角色看似遥远而荒诞，却无比贴近人物的本质。

无论是有意的风格多样化，还是故意的打破流派之间的边界，它都源于秦琦最本质的立场：绘画不是怀旧，不是趣味的复兴，而是始终坚持“当代艺术”的立场，无所禁忌的横冲直撞，策略化的将一切流派为其所用，以校正正统艺术的标尺，挑战绘画中“当下”与“陈旧”，“高雅”和“世俗”的界限。

“一千零一夜”作为整场展览的象征与联想，意味着不同的故事、现实、语言，如何组成秦琦多样而又立体的风格。故事中的雨林、季风、沙漠、海洋和热带岛屿的异域色彩、遥远的距离感，又为我们揭示秦琦作品中独特的“泛东方主义”立场。他如何在西方经典绘画和中国民族绘画中，在始终困扰我们的中西方二元对立中，发现、靠近并探索一条源自第三方的中间地带，他山之石可攻玉。

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