《我许可》二刷，因十多天前看了校园路演，但是当时放映环境和观影环境实在是说不上好，毕竟二三十年的老式礼堂，屏幕亮度和音效，以及旁边两位男士的评论音轨，我的精神洁癖和我的眼睛彼此忙乎，让我在实在是难以聚精会神的进入剧情。这几日终于进了影院，算是真正的看了一次。结合前几日「月经弄脏火车卧铺」新闻看，就更有意思了。

杨荔钠的叙事向来扎实，这一次更加轻盈，但依然延续了「女性三部曲」（《春梦》《春潮》《妈妈！》）的女性叙事，而《我许可》相比较明显更温和，这种变化有创作需求，或许也有市场考量，也可能从游晓颖的剧本创作上找到根源，《我的姐姐》也是在最后结尾收住的锋利。

中国院线电影里从来不缺母慈子孝的温情叙事，却鲜少有像《我，许可》这般，把一个沉重的社会议题用喜剧包裹，将锋刃藏进了日常的褶皱里，轻拿轻放。母女俩的日常被拆解成一场场“病例分析”，月经羞耻，身材焦虑，妇科检查，性骚扰，母女关系，通过母女的代际关系，串联起三代女性面临的这些社会境遇。

电影里文淇代替创作者说出的对白，那些看似很先锋的理念，也只是当下社会上普遍认同且本该寻常的价值观，它更像是抛弃了惯性思维之下的正本清源，所以面对电影抛出众多议题时，看到很多女性主义新闻、梗和电影的影子。在豆瓣资料上电影还有一个名字叫《两分钟的事 》，明明一个简单的两分钟息肉手术，变成了拉车不断的戏剧冲突。

很多人把《我许可》和邵艺辉的《好东西》比较，同样都是一位先锋女性的价值观去影响周围的人，《我许可》把妈妈的五官比喻成山川河海，与《好东西》那段做家务的声音蒙太奇段落颇为相似。

相对《好东西》属于上海的小资和都市，《好东西》的男女交锋带来男女双方更全面的价值认同。《我许可》更加的北京一些，影像风格更现实一些，也符合杨导纪录片导演出身。《我许可》的男性不在场算是杨荔钠创作的惯性了，叙事逻辑则更强调女性本体和自我认识的回归，本就与他者无关，这应该也是当下年轻女性的人间清醒，过得好不好，咱们自己知道！杨导没有去改变电影里的男性，而是要通过镜头去改变银幕面前的所有观众。
#春节档马上有戏#