#动作电影报道# 李连杰参与短剧，很多人为之震惊，表示不解，觉得这是自降身价，但知名动作影人加盟短剧已经不是什么新鲜事了。

比如动作导演秦鹏飞（《东北警察故事》《目中无人》）就拍了动作短剧《扫黑》，口碑反响也不错，樊少皇的短剧《老兵归来之当打之年》前几天刚刚上线，还有向佐、杜奕衡等人参演的《隐姓埋名之风起津门》等等。

接下来肯定还会有更多台前幕后的动作影人进入短剧这个赛道，其实，越是业内有名的动作影人参与其中，越有利于提高动作类型短剧的品质和标准，网络电影不就是很好的例子吗？

回想下，多年以前，网络电影一直被人当做是粗制滥造的代名词，只要一听是网大，就觉得是上不了台面的东西，但《目中无人》《东北警察故事》《捉刀人》《手遮天》《缉恶》《金牌保镖》....不都是网络电影吗？

近年来，网络电影对动作片的推动绝对是一种不容忽视的力量。安志杰、谢苗、释小龙、蒋璐霞、刘峰超、伍允龙、屈菁菁、杨杏等动作影人有了更多的舞台的空间。

实际上，在纯粹的动作类型片产量和品质越来越下滑的那些年，正因爱奇艺等视频平台的发展，包括网络电影的热潮推动下，才产出了大量的作品，才有大量动作片项目得以开机，也逐渐出现了轻刀快马这样的制作团队，包括秦鹏飞、杜晓辉等幕后动作影人也被很多观众所熟知。

谢苗也正是靠《东北警察故事》《目中无人》这一系列的作品再次证明了自己，然后重新杀回了大银幕。接下来的新片《火遮眼》更是动作影迷们的年度期待。

所以，形式或媒介，那只是一种手段，最终，还是要看看作品本身的品质和完成度，尤其是动作类型的片子，越来越糊弄不了观众，好与坏，动作设计有没有用心，有没有新意，看一两场打戏便知。

动作设计和动作表演的魅力不会随着某种形式的变化而衰减，反而产生一个更有意思的化学反应，比如说，短剧的竖屏，在构图，调度上，一定会对动作设计产生影响，很多动作的呈现，在横屏中可以伸展，但竖屏之下就需要考虑新的运动轨迹和拍法。

当然，大银幕的效果无可替代，但不代表，动作语言不可以在其他的媒介之中存在，也不代表，动作设计不能在其他形式之中探索出新花样。

未来，无论是电影、长剧、短剧还是游戏，动作设计的重要性只会越来越高。

不同的娱乐方式会继续争夺受众，而观众的时间总是有限的，所以，真正硬核的作品才能留住观众，无论你是什么形式。

在这样一个时代，活跃的动作影人们，接下来最有可能出现的发展路径就是大银幕、长短剧，多渠道同时产出，而不是只依赖某一种路径。

虽然目前还没出现那种各方面都很优秀的动作短剧，但是随着知名动作影人和团队的加盟，我相信，不用等太久就能看到牛逼的作品。#李连杰 短剧#