4月1日，宜看张国荣。

就《胭脂扣》这部来说，梅艳芳内敛又果敢的演绎具有让人印象深刻的魅力。光电影开始的一场十二少循着歌声与如花初见的戏，仅靠眼神，瞬间沦陷和欲拒还迎的拉扯就韵味十足。
黄金时代全能艺人的业务能力，恐怖如斯。

《胭脂扣》是我从童年记忆里钩沉出的一部特别的作品。小时候家里姐姐们聚在一起看香港电影，其中一个女鬼在阳光下突然消失的片段真的把我吓坏了！这个场景就这样深深刻在脑子里，直到十多年后，就像如花找到十二少一样，终于寻得这部电影的名字。在惊讶于这么个大美女有什么恐怖的同时，又感叹其风格之强烈，故事之独特，流传之长久。
这两年对晚清章回小说开始感兴趣，知名度远不及什么四大谴责小说的一批文人创作，很大一部分都与狎妓有关。重看这部影片时，有种与晚清世情小说一脉的传承感，又加入了当代人的新式婚恋观，呈现出了别样的风貌。
戴老师也提到了文人的青楼情结，对这一有钱有闲的群体来说，性并不难得，难得的是爱情。而同时，青楼又为女性提供了一种可以参与社交的特殊公共空间。由是这类文人与青楼女子的爱情故事，自成一种叙事类别。

戴老师又讲到电影对时代的回响。1987年处于香港已确定回归的等待中，港人原本「均质」的时间感受，被重大历史事件所冲击，开始有了对时间节点的具体感知，并且重新与一度中断的中国文化传统建立联系。于是「来自未来的幽灵」出现，将过去与当下联结在一起；同时又将由未来的不确定性产生迷茫和恐惧，折射在老年十二少的形象中。
对于大多数人来讲，都属于「苟」于人世的普通人，并不具有轰轰烈烈的行为和撼动历史的能力。有诗为证「美人自古如名将，不许人间见白头」，离奇悲壮的故事是才子佳人们的，而我们都是苟活的十二少。
电影中在片场寻找十二少的场景里，展现了关锦鹏天才的导演能力∶一头是侠女的超现实拍摄，一头是龙套们艰难讨食的众生相。并用老年十二少的行为来暗示，真正使他堕入底层的不是将家产挥霍一空，而是戒不掉的毒。十二少在青楼意气风发时的一掷千金，和需要自己谋生时的空洞木讷，形成鲜明对比，展现了张国荣细腻的演技。
片中情与欲的两相呈现，将梅艳芳送上影后宝座。而导演对香港「鬼故事」类型片的借鉴和解构，并与艺术片风格的结合，使作品呈现出香港电影黄金时代的别样魅力。