侯麦谈《英国贵妇与法国公爵》
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节选：真正启发我的是格里菲斯的电影，因为它坚定了我用固定镜头拍摄外部世界的想法，并且使用的是不太广的焦距。他的镜头离拍摄对象相当远，保持一种没有“正反打”的极简感。无论是协和广场的那场戏，还是桥梁上的那些镜头，观众始终与摄像机处于同一侧。显然，这意味着放弃了电影的一项特权——展现“第四面墙”，稍有不慎便会陷入呆板或过度绘画主义的风险。您要知道，这其中也有预算方面的考量。在抠像技术下，移动摄影机镜头是极其困难的。我觉得更有意思的是，在静态的画面中通过一些近景镜头和同轴剪辑来引入一点变化。其次，在室内戏中，我尽量保持风格的统一，我限制了摄影机的运动——在《夏天的故事》里用了推轨，《秋天的故事》里用了很多摇镜，而这部片子里少得多，这种风格也契合主题。我希望摄影机能尽可能保持静止。真正启发我的是格里菲斯的电影，因为它坚定了我用固定镜头拍摄外部世界的想法，并且使用的是不太广的焦距。他的镜头离拍摄对象相当远，保持一种没有“正反打”的极简感。无论是协和广场的那场戏，还是桥梁上的那些镜头，观众始终与摄像机处于同一侧。显然，这意味着放弃了电影的一项特权——展现“第四面墙”，稍有不慎便会陷入呆板或过度绘画主义的风险。您要知道，这其中也有预算方面的考量。在抠像技术下，移动摄影机镜头是极其困难的。我觉得更有意思的是，在静态的画面中通过一些近景镜头和同轴剪辑来引入一点变化。其次，在室内戏中，我尽量保持风格的统一，我限制了摄影机的运动——在《夏天的故事》里用了推轨，《秋天的故事》里用了很多摇镜，而这部片子里少得多，这种风格也契合主题。我希望摄影机能尽可能保持静止。