一边听着蔡琴一边看完了《破烂前程》，越往后读越感受到和《南岛》的相似性，一如既往地书写现实，但又比现实多了一点超越性，而这点超越性就是我们得以往前走的可能。

林子周真的很会写各种各样的母亲，各种各样的女儿，还有各种各样的母女关系。绝对的理解是不存在的，爱是负担，也是支点，我想，应该存在一种方式可以允许彼此都幸福。

《破烂前程》里书写了很多位母亲，留下的，出走的，毫无母爱的，无意识偏爱儿子的，以爱为囚牢困住女儿的。但整体反而主要是从女儿的视角在书写，乔木与母亲的和解源自她在别的地方得到了偏爱，也源自她意识到母亲不仅没有能力好好爱女儿，她甚至没有能力好好爱自己；贺天然和母亲的和解则源于她终于不再因为爱而无限让渡自我，她们终于可以把彼此的困惑和痛苦共同言说。

林子周在作话里有写，有读者认为她对乔木和贺天然母亲的书写太美化现实了，虽然我和我妈的关系也反反复复陷入僵局，但我竟然不认为这样的书写是脱离现实的，也许是因为我觉得应该要有人去探索解法，即使这些解法暂时没有那么广泛，但它们是真实存在的，母亲们的成长性是存在的。如果永远只是书写困境，书写现实最无解的那一面，那么我们可能真的要永远被困在这里了。

当然也有可能是因为，到现在我也没有完全放弃和我妈沟通的可能，因为我也抱有同等的乐观（即使我并不愿意承认这一点，我甚至会觉得一次次忘记伤害、然后企图从我妈那里得到理想的那种爱的我自己很下贱，可是。）
想到《我，许可》里许可面对“为什么你总在抱怨你妈，而不是你爸？”这个问题的回答是“有没有可能我的抱怨不是愤怒，而是委屈，因为我们才是站在一起的，因为我在意我妈。”唉，有时候觉得自己对这个话题已经说了足够多，有时候又觉得已经说过的那些其实远远不够。

另外我尤其还想说游萍，之前读《南岛》我就说过从创作层面讲，我很喜欢钟琴这个角色，喜欢这个世俗看来没那么称职的母亲，因为故事里的秩序会延续到现实，如果先写出来这样的角色，现实也会逐渐发生变化。
但如果说钟琴是不够爱，那游萍就是毫无母爱，这样一个弃养小孩的放在任何语境下都要被指责的母亲，在林子周的笔下反而变得暧昧。女人不是天生就拥有母性的，不是生育小孩后自然就会产生爱，如果你认同这一点，那么还是同样的问题，你如何看待游萍？你可以理解她吗？或者退一步讲，你可以接受这样一位母亲的存在吗？

作话里还有写“在我的故事里，我不仅要理解母亲，也要赞美女儿，因为女儿是这样总在努力的理解母亲，有时只得到一点点爱，就愿意承受所有伤痛”，呜呜，林子周你真好，想要看到更多这样的书写。

反而关于乔木和贺天然之间的感情，我读起来就还好，包括两人之间那些浪漫的告白和承诺，我都没什么感觉，思考是因为我的浪漫倾向接近于aro吗，还是因为我这人情感失能，我也不知道。总体上讲，我还是更喜欢《南岛》这一篇，不过林子周之后不管写什么我都会继续看的。

还有，真喜欢鹿仙啊，真喜欢。
还还有，看完好想自驾游立刻上路啊，虽然我晕车。

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