很喜欢双漫画家一个点是这个故事的角色都是有尊严的。不是“自尊”，是“尊严”。涉及角色更多舞台更大的After God更明显。你能感觉到这里的每个角色都被尊重。边缘人的故事为了制造戏剧冲突和滑稽感，作者会喜欢（读者也会期待）不停地羞辱角色，以确保“我们这边是安全的”，现代读者更糟糕，是期待“和我一样烂，哈哈”。但江野没有这么做。她甚至会避开比较血腥的画面不画。

双漫画家很神奇的地方就是它描绘病症和人在这种状况下无力抵抗，意志消解很写实，但它不羞辱，不物化这种痛苦，这一直在颠覆了我的阅读预期。举个例子，换成别人光矢晴怎么搬出垃圾屋别人就该画个20回，画他如何在这种环境苟且。

这种套路太常见了。通常是让有某种缺陷的，自卑懦弱的主角被现实拳打脚踢，跪下去还不够，还要在他/她稍微喘口气的时候立刻用那个缺陷扇他/她脸，把他/她唯一幸存的一点小希望/小幸福从他/她手里夺走摔得粉碎，再把他/她的头踩进泥里。

东亚家庭校园暴力援交轮暴incest绑架失手杀人Neet孤独死，各种社会议题只是为了煽情，让读者更有实感罢了。读者来消费这种作品也是为了看主角有多惨，能多惨就多惨，想要救赎治愈happyend？太无聊了，你先滚钉板脱层皮吧，血流得差不多了才有人给你叫救护车。

这都发展出一种类型文学，太成熟了，像作者人手一本“让角色崩溃痛哭的100种方法”。看多了很无聊，有些这个领域的作品能被大众认知有传播度，要么是运气不错，进去更大的市场，让一般读者大呼“还可以这样”，要么就是作者确实有才华，能脱离小圈子人体蜈蚣一样的情节循环。

江野太正直了………………。怪不得她就算是得罪小学馆，可能让她漫画事业完蛋，也要站出来揭露性罪犯。而且她是女性，这实在是很危险的一件事。
在此之前，After God这个故事没有被其它大社接受，她还写过“对现在的编辑部心存感激”。但她还是站出来了。相比有的小学馆漫画家说，很抱歉，但我们要吃饭，MANGAONE是唯一提供给我们工作机会的平台。。
江野何尝不是如此？她只是一个很小众的漫画家，她可以不说，或者只是签名表态。但她选择第一个站出来，用她事无巨细的分析和记录的能力揭露了全事件和相关人员，关于加害者她用的全是实名，其实这是很容易被告的。
她真是……太让人敬佩了。