这条说的非常对，耽美最初是一种反叛的文体。女性借男性的躯壳绕开性羞耻等一整套话语诉说欲望、野心和平等的畅想，写同性恋，本身也有一种离经叛道。我初中时曾以腐女为重要的自我认同，耽美文体可以说塑造了我的爱情观。蓝淋、天籁纸鸢、风过无痕，各种大大小小的虐文甜文现实向，裹挟着人文主义独有的浪漫和热烈，曾充满了我的青春体验。我自己也做过同人文的冷圈“太太”。

【但是】，到某个阶段，女性主义的蓬勃表达已经超越这样的男身女心、不需要做此类借尸还魂。耽美反而成为了继续把爱、美好品质赋魅给男性的东西。它的反抗、反讽几乎已不再。它的某个侧面成了一种相当彻底的厌女：连女性都看不到了，而那些缠绵悱恻几乎独属于女性的情感，被包装和赋予性少数男性。这让有些主体性不强的年轻女孩甘于彻底隐身，“我愿意做同妻”，诸如这类的；同样地，也被引导讨厌其他女性，和千百年来“我和别的女性不一样”的话语合流、读者不愿意在剧情主线里看到更多女性。

我很开心的是，我具备这种自我更新的能力。耽美陪伴了我的青春，为我留下了美好的回忆、让我交到了笔友，不代表我要继续推崇它。【我时至今日是较为反对和排斥耽美的】，它的反叛性一旦消解，那些浪漫的部分也显得有点平庸。我不自觉地在寻找女性主角和面向的内容，不再满足于当个化身为男的假我了。

我认为比较早期的探索代表是《戏精穿进苦情剧》这类，是一种单纯的厌倦与反叛，有种砸烂一切的美感。对啊，这一切显见的陈腐与不公。砸烂了，然后呢？主角在最后一章冲向了旷野，新的世界成了开放的想象。《女主对此感到厌烦》进行了一些新世界的探索，但客观说（我绝不是要批评，相反，我非常支持这种探索），仍显得有点单薄。《女厌》真的很全面和经典了，我也在阅读中热泪盈眶过，但更像是为反叛和建设的可能性，而不是为栩栩如生的建设与可信的新生活。

以上探索都非常有意义、我非常喜欢的同时，我认为真正好的女性文体未来的走向必须首先是真正好的文体，只不过由女性视角重新书写。它本身需要够缜密、够宏大、够令人热血澎湃或者够浪漫，然后同时，女性视角。

比如《喜鹊谋杀案》和《月光花谋杀案》，本身就是很好的悬疑内容，老太太作为主角，然后天然地，女性的感知和存在被合理化与美化。再比如《在废土世界扫垃圾》《游戏入侵》，其实就是无限流或者玄幻升级流主角换成女性，它们本身就是商业成功、符合时代母题与审美的文体，女性主义于是可以多多少少地顺势而为。

——当然，除了主角是女性之外，要有更多的女性视角才叫女性主义，不然就如同当下的种种所谓“大女主”，成为强悍可口的娇妻罢了。这需要作者代入主角女性去看、去想、去创造，去充分发挥，不同视角下解脱了枷锁拥有了神异力量的女性究竟会怎么想怎么做。我之前很爱看《末日乐园》的，读到一半，发现笔墨忽然又倾向于对某个男角色的“怜弱”，被他恶劣地欺负压制但在反制后又为他开脱、几乎爱上他，大篇幅的笔墨对准他、塑造他，摄像头女主又回来了，之前的强悍与发展似乎要服务于和他的关系、对他的塑造而不是反过来。

以及我很期待百合文，但我又厌倦那种两个人本身永远对望永远疗伤和淡淡的阴郁气质。读两个女性的爱情，我也要广阔的故事性。要潇洒快意或者永恒的分离与悲伤，要真实的个体和超越真实的环境。时至今日，我没有读来特别喜欢的，也欢迎大家推荐。

在这种探索如火如荼、方兴未艾的时刻，如果我们还花很多时间在耽美上，是不是感到有点添乱？简直是上上上个版本的东西，让人打不起精神。因为“以前看过”而被“塑造了审美”其实是说不通的，如果对美的理解不聚焦于实质而固化在刻板的形式上，这就是一种老去的表现。而我们仍然、完全有着流动的空间，只要我们想。

不过生活的主题很多，思想的迭代不是唯一、也可以慢慢来。也不必为了爱吃垃圾食品攻击上升到个人，谁还不想偶然来两顿高油高盐，如何呢，又能怎？吃过垃圾食品的人也不要因此局限于某种身份自我认同，和更进步的话语主题吵起来。就算吃，也不要因为吃了而维护其中糟粕的部分——毕竟是因为好吃的、美的部分才吃它。

就这样吧，别老吵架。该做的事情还有很多。

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