长月烬明的整体叙事风格，是跟着澹台烬走的。对于前期基本没怎么长情丝的澹台烬而言，他生命中盛行的两个风格，一是自厌，二是凄丽的诡异感，这样一份诡异感，让他在周遭的世界里，显得格格不入。但因为罗云熙张弛有度的演绎，又使得这份格格不入，反而带上一层美学。
在澹台烬逃离盛国之前，诡异感比自厌感要表现得更明显，澹台烬还在摸索着活下去的方法和途径。
在经历过逃亡前期的意气风发、却又遭遇惨痛背叛之后，澹台烬身上的自厌感显然压过了诡异的凄丽感。
他当然还想活下去，但是他生命的意义接二连三被狠狠否定，他因此而短暂迷茫，情绪和目标无法接续。

这个时候，罗云熙为了演绎出澹台烬的这份挣扎的痛苦，他很巧妙地选择了小树杈这个道具，并且他的处理，收获了好评如潮。
此时的小树杈是澹台烬情绪的一个具象化承载。
一开始澹台烬拿起小树杈，是想抗衡，这是抗争，是他发出的求生信号，他还在接收外界的信息。提及自己被背叛时，澹台烬也只是在端详树杈，即便他明知自己得不到答案。但他在叙述过去，只有将情绪抽离出来 凝聚在树杈上，澹台烬才能平静地说出自己的被背叛。
而后来，随着谈话深入，澹台烬的情绪被进一步揭开之后，他反而，又进一步遭受了否定与厌弃。于是，这时候澹台烬借助小树杈，所做出的自毁举动，就变得多了起来。当然，一个小小的树杈，伤不了太多。也正是因为树杈过于脆弱，所以澹台烬能够更彻底地，以一种安静的方式，痛快宣泄自己的情绪。
此时的澹台烬是弱者，但他并没有把自己的情绪宣泄到更弱的小树杈上。相反，哪怕是个小小的树杈，在宣泄情绪时，澹台烬是把它看作平等的对象的。

抗争与自厌，求生与厌世，在矛盾的抗衡中，却仍然感受生灵，仍然平等看待一个并没有感受情绪的死物。
这就是澹台烬。