又在想《罪人》了，这部音乐片真的很好。黑人音乐是所有现代流行音乐的起源，或者说90%的现代流行音乐就是起源于黑人布鲁斯。别说现在黑的很明显的Rap说唱Hiphop嘻哈，甚至小时候风靡大陆的小清新台湾R&B全称Rhythm and Blues，本来是白人资本为了划分音乐的黑白，把一大堆黑人音乐都归类成了“节奏布鲁斯”。
对，又想起来一部长大了之后就没法重温的电影，在中文区遭受了过高的赞誉，承担了本不应承担的高分：《海上钢琴师》。海上钢琴师打分区都在说那段和“自诩为爵士发明者”的黑人钢琴家杰利·罗尔·莫顿（此人为历史真实爵士乐开山鼻祖之一·黑人）的斗琴。输了1900就不要弹爵士乐，结果赢了。黑人心服口服黯然离场。
说太燃了。
小时候看是这个牙镶钻石的老黑反派仗势欺人。
长大了完全不忍再看，痛心，甚至愤怒。
这就是黑人文化被白人资本彻底剽窃挪用占据的岁月史书。
爵士乐就是直接脱胎于布鲁斯或者翻译成蓝调（Blues） 和拉格泰姆（Ragtime） 这两种由黑人创造的音乐形式，就是黑人音乐家创造了爵士。
结果爵士变成了一战后到大萧条之间的资本主义“黄金年代”的代名词：爵士时代。了不起的盖茨比和黛西就在爵士乐里纸醉金迷。而同时期的发明了爵士乐的黑人处境究竟是怎么样呢？就是《罪人》里展现出来的种族隔离，剥削压榨，而且种植园主用代金券等等手段把黑人仍然绑在土地上，稍有风吹草动立即动用私刑公开处决。
而且《罪人》直接拍出来，白人是怎么压榨他们的劳动，掠夺了他们的肉体之后，还要剥离他们的文化，占有他们创造的音乐。
《海上钢琴师》这样的岁月史书就是例子。

除此之外最让老钟人感动的就是虽然有那两句意义不明的中文，在其中起到一种不明觉厉带点“东方主义”之外（说实话后来我想明白了，有点像那种《指环王》里有时候小叶子和人皇之间会用高阶精灵语加密通话），那段高光穿越历史古今的长镜头，游走于黑白之间的华人夫妇，他俩背后是川剧孙悟空和京剧花旦，那一瞬间真的有被感动哭了，猴哥和花旦就像那对华人的背后灵一样，太对了，就是这样的，就是这样的灵魂内核住在我们身体里面，无论我们走到天涯海角。我猜制作组里应该有华裔，这把真有懂的.jpg。
对了，我特别讨厌中文忽联网bro跟着白人老爷们复读反刍老掉牙一百年的种族优越论黑人智商低。按照音乐（尤其是节奏）就是数学理论，创造了现代音乐体系的黑人音乐人的数学天赋引领全球。黄人bro别被白老爷洗脑洗成真智障了。