诶呀，终于是吧外道之家看完了，手机里基本全是主角的截图，寅藏真的很可爱，现在感觉的排名的话大概最喜欢可能是外道之家了吧，然后是银之华最后是君知否南狱，该怎么说呢，大概是从剧情编排上来说的话大概是这样子，虽然更多的是我个人并不喜欢ed的结局，虽然也很难否认这种结局对作品本身来说会更好，后面会说原因，
先从银之华开始吧，感觉是传播最广的一部吧，三部作品似乎都以一个人人都爱（？）的男主，一个施暴者，一个真心为你的三种角色和核心，剩下的就是一些路人角色（虽然大概率都是像炒主角的），银的话，，该怎么说呢，虽然说出场的阔绰子弟，但是在看的时候我一直琢磨为什么他真的能忍受就这么被折磨下去，我觉得的阔绰子弟应该是嚣张跋扈，哪怕被炒也在飙垃圾话，如果被继续折磨，就会以死相逼然后死得干脆，恐怕我这种人大概也没什么资格这么评价，猜测话，大概是为他设置了一个足够吊着他一口气的东西在，对外是私定终身的菊小姐，对内是常，甚至最后债主都成为这口气，只是最后一把火烧尽。我的角度看的话，这部作品像在讨论价值感的认可，这也是最后结局的矛盾。人是集体的生物，需要从别人那里获得反馈来确立自己的存在，从一开始负债卖身，从社会层面的认可，即地位名誉这种不需要注重个人内在，就能获得认可的手段就被剥夺，所以银只能转而寻找个人的认可作为自己活下去的动力。我看的时候倒是幻想过什么被常和菊最后都背叛的内容，庆幸师傅没有绝情到这种程度，也是为数不多温柔的部分。正因为坚信与菊的感情和信念，他才会始终一副虽然长久的被炒，但还是一副忍受惊恐始终没有到达享受的程度，自己所有表现都是演戏，自己始终不属于这里不属于任何人的挣扎模样，所有大部分人才都喜欢抄他吧（俺也是）。至于结局，，一把火烧干净了最牢固的枷锁，然后长久的失联断绝和菊的可能，管家很早之前就逝世，常的话，，大概我最难理解的一部分吧，我觉得正常人大概会挣扎一下吧，明明两情相愿，明明救命稻草，但是还是放弃了。两个具体的人都消失了，转入只能寻求模糊的人上面寻求纯在的意义，他能寻求到的就是嫖客，只是他现在这副纯粹为自己而活的模样，不再有曾经的韧性，失去了食用的价值所以也被舍弃了。我之前其实小看了一些，重新写这段的时候又看了一遍原著，嗯，确实还是比想象中要更厉害，银一开始说自己会还债的，就算身无分文也有自己的这这副身体，但是结局时候确实也又回到了这副状态，但是银和游的区别大概是游不会有那么强烈的杏鱼吧，这种正常人难以理解的矛盾导致了两个人的结局不同，我这么说会不会非常低级。
君知否南狱的话，，，，嗯该怎么说呢，总感觉更像这三部作品的底膜类型的剧本，我对这部的评价比较一般，虽然对比银的话，椿确实要更坚韧不少，大概是他获取价值的导向很大程度上不依赖具体的人，因为他自己也说了自己是武士，是个军人，在战争背景下依靠着更庞大的报国信念和军人的尊严这种概念来支撑，没有那么容易走到自毁的道路。只是有种绷紧的琴弦断得也越干脆的感觉，知道得知真相后切腹也是在捍卫自己的尊严，确实是足够坚韧。至于这个霍华德，最让我意外莫名有种东亚人的感觉，明明是个美国人，结果连个我爱你都说不出来，这扭捏的态度导致抱憾终身，要是早点表态，说不定结局会不一样。。至于反战的主题话，我反而感觉其实表露的内容比较少，属于沾边的程度，可能也是我没有阅读出师傅想表达的内容吧。
外道之家大概是我最喜欢的一部了，虽然大概率是因为我既没看过雷雨也没看过奇子，属于孤陋寡闻第一次品尝这种题材。后来专门梳理了一下时间线，昭和45年结局，36年出狱，25年离世立灵牌，24年结婚。大概是1949年到1970年，整个日本战后阵痛的时间点，不过剧情上和大背景的相关是这三部最少一部，所有剧情都被浓缩收敛进崛川家的宅内，我是结尾的时候才注意的分镜内容，后面对比了一下，才发现全篇最开始的第一格分镜给的镜头就是崛川家大门的远镜，然后是宅内内结婚的剧情，相当于带着读者正式从大门进入宅内开始剧情，然后是结局，寅藏为了就此防止和自己孩子继续上演崛川家诅咒的可能，打算不向谁复仇的离开，分镜也是崛川家大门慢慢的缩小，四周的黑框部分越来越多，也相当于寅藏和崛川家就此结束，大门就此关闭，以惣右卫门为首的崛川家人在这大概接近20年的时间里都已经和寅藏断绝联系。
其实剧里最后一部分给了特别多带有暗示性的镜头，比如寅藏打开灵堂的门和进入惣右卫门房间时，给了好几个手部的动作，都给我一种他想复仇的暗示性镜头，但是都没有，这其实在我看来是多少难理解的，像我这种人无论如何，这种情况想多少都会是一副快意恩仇的态度，也许师傅就是想给读者说，寅藏就是个长得可爱楚楚可怜，反应迟钝遇事容易痛哭流涕，从始至终逆来顺受的滥好人形象（😋😋😋其实这段是我说，大胡子痛哭流涕男赛高，摩多摩多desu），惣右卫门也说了，你没有被谁记恨，我也没有因为你的所作所为而憎恨你，只是恰巧没有人再需要你，我也恰巧需要一个被折磨的星怒而已，大概是这种感觉吧。如果还按照我之前说的那套角度看的话，寅藏作为俘虏还能苟活回到故乡（从社会角度舍弃）从一开始就被家人舍弃（从至亲角度舍弃），能够坚持白天做劳工给佣人们证明自己身份虽然可能不会贵为入赘的姑爷，但是只是也不是惣右卫门的宠物，怎么都是比较难堪的佣人而已，况且自己也在为让小姐丢脸这件事持续的劳动赎罪，自己可能没有才华，但是自己还能付出劳动。至于晚上的事情话，那大概在证明自己不是无用之人，至少身体是可以使用的吧。所以，其实这三部里，寅藏是价值感认同最薄弱的那个，既没有银对外有牵挂的人，也没有椿那样宏大的信念，幻想过至少参军报国不说扬名立万，至少能够不再能让人小看，虽然最后也失败了，他单纯在证明人为人而已，所以这才是我最喜欢寅藏的部分，感觉他是最接近普普通通寻常人的那个。因为很大程度上来说，我坚信现实中的人的韧性，现实中是存在着非常多战争天灾导致上无老下无小，但是任然活着的人，这些人的数量并不比文娱作品中描述的人少，虽然是非常不负责的将这种幻想投射到剧情固定的虚拟的人物中，寅藏就像很多很多那种我知道的中年人，可能迂腐可能活得碌碌无为，但是没有陷入某种虚无主义中，活着不是为了某种非常宏达的目标，一旦做不到就像戳破的气球一样泄气，他们只是为了具体的几个人或者自己，不说热爱但是至少维持生活这件事本身，这本事也是文明和社会的底色，这样子的人是带有温柔而坚定的生命力的。所以这条时间线上寅藏最后脱离崛川家后，处于了和银结局时一样的处境，身无分文，只剩下这副身体，能够牵挂的具体的人都已经消失了，但是寅藏没有变态的杏鱼需要解决，不需要再度吧自己推到必须为了满足别人才能活下去的程度，他现在能够纯粹的依靠自己活下去，所以他的结局是这三部里最好的那个，结局也确实能够靠自己不说富足，但是不至于沦为路边的冻死骨。
至于结局的话，《外道之家》本作大可在崛川家大门关闭的分镜中结局，留下遐想，或者说崛川家大小姐回来时的分镜结局，让读者明白崛川家的恶人自有恶人磨，但是还是给了读者了解寅藏最后的结局，甚至令人欣慰的结局，相当幻想了。总让我想到当时看eva终时的感觉，这种感觉同时脱胎于剑风，人不可能从始至终热爱折磨和苦难，不出意外随着年龄增长，人是本能向往真善美的可能性，所以这个结局我相信是有意为之，况且我也喜欢hd（虽然看起来好像完成本作时，师傅年纪也不是非常大）不过好像大介似乎有可能是寅藏血源关系的可能，只能说着大概是好结局中的恶趣味吧（）
洋洋洒洒写了3k多字，已经很久没有这么读完后热血澎湃的作品了，特别是最后看到还有寅藏欣慰的笑容和儿雷也师傅的同人图，属于是燃起了同人热血，这种感情是很难的的，总之找个机会尝试画一下香香软软甜甜糯糯蜂蜜奶油甜甜腻腻酥酥脆脆滑滑嫩嫩的游先生吧，手机里最后看完的截图，爽得一批，这种顶级大扫货装出一副可怜模样简直就是想让人说先生住手吧，但是我不会还手的，然后一遍哭一边被炒得梨花带雨，然后结束还跪在地上双手捂住下面一脸娇羞样，要怪就怪你长得太可爱了把游先生👿👿👿你的好日子结束！！（本性持续释放中）
