《时间旅馆》将男女之间的一场刻骨铭心的爱情拍得异常的或明或暗，在阴郁的色调中，将错位的靠近和复燃的欲望所产生的暗流把握得迷离而失魂。全片有一种湿湿的悲凉感，痛苦被咽下，走不通的道在再次相见后彻底埋葬。
导演翟义祥的改编非常聪明，他将原著中的男性主观视角转换为中性客观视角，添加了开场和结尾戏，用意非常明确。曹寇的中篇小说《湖水倒影》作为文本，它有难以跨越的大段大段的心理描写。
《时间旅馆》里有些处理丰富了小说中的隐喻，房间的镜子，考古现场的纱帘，渡船和高架路上的遮挡物的影子，还有玄武湖的湖面，以及卷轴一般的树林里飞翔的鸟，包括大礼堂的象征性的孔雀，都是在铺垫这对男女无法冲过的关系，以及汹涌澎湃的留白。
南京的厚实的城市气质，和《时间旅馆》互为作用，它或多或少的倾斜感和深层的气息被镜头抓到了。张本煜和王佳佳奉献了相当不错的演技，这种非强叙事的文艺片，台词并不多，很多时候是肢体语言在提领，比如三天旅馆里的戏，角色从克制转向死亡般的相融。影片中，李唐这个角色是被动的，他不是爱得不深，因为高丽的到访是有准备的，带来那件背心，就是为了沉痛的告别。人类回归庸常，大多是身体的归属。
小说里有两句句子是呼应的，前半部分的“也像所有失恋中的人一样看到阳光就要眯眼。”结尾一句是——“午后的阳光，李唐又被它刺了一下。”这是这场边缘感情的诗意写照，晕眩，失控，虚无。导演不会不注意这个细节，但他让整部电影在波澜的灰色中度过，他也不要原著中火车开动时的80年代爱情的那种所谓的轰轰烈烈。
导演翟义祥注入了自己的诠释，那种隐秘的若即若离充满了美感，人注定不会在流放的情感中完成一种仪式。