芥见下下画的那张得到许多差评的富江刊登在日本杂志《达芬奇》庆贺伊藤润二画业40周年的专题上。倒也不是为他开脱但是我个人感觉这种带有一定商业性质的贺图画的一般的概率还是蛮高的……这次还有西村培和藤本树的贺图可以看。不过说到底这些到底都只是点缀性质的内容，重点还是伊藤润二的采访~因为整篇采访内容比较长我分成两天记录在微博上（不是全文翻译）

伊藤润二曾经长期活动在一本名叫《月刊Halloween》的漫画杂志上。九十年代中期这本杂志推出了台湾版，他的漫画也因此得以定期翻译成中文。他表示这或许就是自己的作品首次被海外读者看到的契机。虽然已经不记得最早被翻译的具体是哪一部，但他清楚地记得其中包含《肉色的妖怪》。因为之前他在杂志上看到过一位台湾读者的留言，说是读了《肉色的妖怪》之后感觉很恶心。台版单行本由东立出版社发行，以此为起点伊藤润二的漫画逐渐在亚洲地区走红。欧洲方面则最早在法国推出的译本，之后美国也开始发行。欧美版漫画的装帧十分考究，甚至还获得过这方面的奖项。伊藤润二从美国出版社那边了解到，欧美地区会把厚重的精装书当作室内装饰摆放。而日本因为住宅空间比较小并没有这种文化，电子书反而更受欢迎。

高中时期，伊藤润二读了大友克洋的《Short Peace》。在此之前他一直认为漫画就是用G笔画出有强弱变化的线条，但大友克洋却用圆尖笔画出了均匀流畅的线条。这让他感到十分震惊：原来被看作是艺术范畴的钢笔画也可以创作兼具娱乐性的漫画，艺术和漫画是可以相融的。伊藤润二在高中加入了美术部。相比漫画，当时的他对纯艺术的兴趣日渐浓厚。是大友克洋让他重新产生了想要画漫画的念头。那段时间楳図一雄的早期作品也出版了单行本，对他同样影响深远。当时他便觉得楳図一雄早已是在用漫画创作艺术。伊藤润二说，自己喜爱的以及人生最初接触到的漫画都是兼具绘画艺术性的作品。

伊藤润二1963年出生于岐阜县惠那郡坂下町。幼年时期便邂逅了被其奉为“恩师”的楳図一雄的漫画，接受了恐怖的洗礼。伊藤润二老师是如此回忆过去的：
“大概4岁的时候我在姐姐们的少女漫画杂志上第一次读到了楳図老师的漫画，一瞬间就成了他的俘虏。从那以后便开始收他的作品，接着又迷上了古贺新一老师、さがみゆき老师、日野日出志老师……完全沉浸在恐怖漫画的世界里。小时候除了恐怖漫画以外我拥有的漫画书就只有藤子不二雄老师的《酸梅星王子》（笑）。升入高中后 我交到了喜欢漫画的朋友，通过他了解到了恐怖题材以外的漫画，视野逐渐开阔了起来。但我想，果然还是幼年时期邂逅的恐怖漫画塑造了如今作为漫画家的我”

“从我记事开始，我家的房子就已经建成70年了，房子有点倾斜，我当时总是担心它会不会哪天就塌了（笑）。这座房子通往室外厕所的半地下长廊特别可怕。走廊的半路有一个敞开的储藏室的入口，里面堆满了来历不明的东西。一想到可能会有什么会从那里钻出来，我就吓得不敢去上厕所。坂下町虽然是个普通的乡下小镇，但就像名字里说的那样是个坡道很多的地方，无数狭窄的小巷纵横交错，简直像是迷宫一样。爬上坡道的尽头转个弯就能看到巨大的墓地、被郁郁葱葱的树木包围的神社、可疑的医院或是宇宙线研究所的旧址。这里还留有战争的痕迹：为了躲避空袭，人们把土藏库房的白墙涂成了黑色，但不知为何墨水是呈螺旋式涂抹的。这极大地激发了我的想象力。”

伊藤润二的青春期的正好赶上上世纪七十年代的神秘学热潮，电视和杂志都在大肆报道UFO、灵异照片、都市传说之类的内容。
“直到现在我最喜欢的电影依然是在小学高年级时上映的的《驱魔人》。那个时候我住在乡下所以没能去电影院看，但电视上会有那种把恐怖片或超自然电影的片段和预告片连起来播出的特别节目，其中《驱魔人》显得格外恐怖。它的画面带有一种纪录片般的真实质感，'前所未见的恐怖片出现了！'这种冲击感深深烙印在我的记忆里。我当时也经常看电视播出的灵异特辑，也很爱读中冈俊哉的《恐怖的灵异照片集》这类纪实类书籍。”