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3大製作人訪談節選

在製作劇場版時，請問你們最重視的是什麼？

岡田：
我們常在訪談中提到會重視粉絲的視角，但作為製作方，更重要的是去呈現「漫畫做不到的東西」，也就是用動畫來表現只有動畫才能做到的內容。我想青山剛昌老師應該也是這樣想的。像是動作場面、爆破效果、台詞之間的節奏，甚至是沒有台詞的畫面等，我們都很有意識地去運用動畫才能做到的表現方式。
雖然有請青山老師監修，但只要遵守設定規則，而且作品有趣，他基本上會採取OK的態度，讓我們自由發揮。

近藤：
在製作任何內容時，我們都一定會透過TMS與編輯部向青山老師確認，導演也會直接用LINE與老師聯絡，彼此之間有很密切的溝通。
以前會把原作和劇場版分開看，也有很多「這個不要做」之類的細節限制。但現在劇場版的觀影人數已經突破1000萬人，只要觀眾能享受作品就好。老師和編輯部也認為，可以嘗試去做原作做不到的事情。
像前年《名探偵コナン 100萬美元的五稜星》中揭露的初代怪盜基德與新一父親之間的關係，就是這樣誕生的。

（問）這樣的想法改變，是有契機嗎？

近藤：
我覺得老師是因為能讓更多人看到自己的創作而感到開心。他本來就是一個很重視粉絲服務的人，只要大家開心，就會不斷提出「下次想做這個」的想法。

吉田：
電視動畫方面，也會播出與劇場版連動的內容，是由電視方配合電影進行編排。
例如去年的《名探偵柯南 獨眼的残像》，就在上映前播出了電影關鍵的長野縣警過去篇「風林火山」。
每年製作的外傳則作為劇場版的後日談，安排在上映後的黃金週播出，而不是上映前。
目的是讓原作、電視動畫與劇場版三方都能一起帶動熱度。

劇場版中也有原作者青山老師的大量參與。

近藤：
其實從以前就是這樣。老師會參與劇本製作、繪製原畫，並對整體提出意見，幾乎像是總監督的角色，只是因為本人不希望，所以沒有在工作人員名單中標示。
（對岡田說）《100萬美元的五稜星》那次老師畫了幾個分鏡？

岡田：
是12個分鏡，還被編輯部說「讓老師畫太多了」（笑）。
在檢查分鏡時，老師會寫下「這裡我來畫吧」的備註，導演們也會很興奮地說「那就拜託了！」

最近老師不只畫靜態畫面，也會畫出動作的運動軌跡。
這次《名探偵柯南 高速公路的堕天使》中，也有很多是老師親自繪製的畫面。

吉田：那真的是非常棒的一個場景呢。