很多网友以为电影和鸿雁家政工姐妹们是合作关系，结果片尾连个署名都没有。原创的《分·身》排练了两年，片方调研过、没谈拢，转头就用了相似的内容。

一部标榜女性主义的作品，如果连尊重最基本的创作者——尤其是底层女性创作者——都做不到，那这份“主义”到底站在谁那一边？这不是蹭热度，是基本的尊重问题。

有个姐妹说得特别对：她们的戏剧本来就是为了“拿回自己的叙事权”。结果呢？叙事被拿走，名字被消失，还要被改编得失真。

截图里每位朋友都说得很清楚。她们值得被看见，不是被路过。

“流动女工们积极开展戏剧一类的文艺活动实践，恰恰希望对抗这样的外部声音，拿回属于自己的叙事权。” —— 公众号《对〈我，许可〉中失真的女工戏剧工作坊与演出的几点反思》
“一个不能深入现实纹理的艺术家能创作出不失真的作品吗？一次将具体的女性剧场行动剥离其语境、剥离其主体的创作，还可以称之为女权主义的吗？” —— 豆瓣影评《我许可&我不许可》
“女性主义从来不只是一两个人的女性主义。” —— 网友评论
“底层女性的劳动成果，不该被拿走、被转化、然后被遗忘。” “我们的创作，从来不是为了‘提取素材’，而是为了让家政工姐妹被真正地看见。” —— 原创舞美设计
#我许可我不许可