关于唐俪辞重返天人境这一场戏，我特别喜欢的一点是，唐俪辞在其他人面前 表现出了天人境圣子独有的 一种与生俱来的天生尊贵与威严，以一种不容置疑的方式，呈现出神圣不可侵犯的姿态
但是在母亲面前，唐俪辞的气场立刻软化，无意识间就带上一种小孩子式的赌气和撒娇感

那时候的唐俪辞并不知道眼前人是他的母亲，但罗云熙作为水龙吟全局的统领者却站在上帝视角，不仅演绎唐俪辞，同时也考虑到观众可能会有的情感需求和宣泄。
所以，他在这一场戏里，为唐俪辞表现出了一种有别于幼辞的 随心所欲的赌气和宣泄，让唐俪辞更具萌感的同时，也很好地圆满了观众对于整个剧集发展到现在的一种无所依的情感缺憾。
这种缺憾并不来源于不圆满，而正是因为观众太爱唐俪辞了，所以才会产生这种怅然无所归的感觉

更尤其是对于先看过长月再看水龙吟的观众来说，更能明白这种情感上的呼应与描补。虽然不知道庄修写的时候是什么用意，但罗云熙一定是有意识去圆满和呼应这样一种情感

所以才成就了剧集后期 在各种矛盾越发尖锐凸显时 这种娓娓道来的情感叙事节奏里 一点都不和缓 反而让我觉得惊心动魄 欲罢不能的情绪高潮[拜托]