楚乔传为什么有当初那个收视率，其实有底层的叙事原因所在。

昨天看到互关的朋友非常激动的发楚乔传的当年收视率信息，加上最近的讨论，于是去刷了一下楚乔传正片。
首先客观地说，楚乔传并不能算完美无缺的电视剧（叠甲，事实上电视剧不存在完美无缺这个概念），但就收视问题来看，基于受众心态来分析叙事逻辑，你会发现有必然原因所在。
大白话说就是，观众能记住这个故事，对这个故事有感情，是有原因的。哪怕你认为这个故事有瑕疵，但叙事逻辑保证了观众的情绪被调动，决定了收视率基础。

首先，这个戏一开场就跟现当下很多做剧进入歧途的人思路完全不一样——男女主并没有上来就有情感发生。
纵观整个女主楚乔的人物关系，你会发现她本人和她所身处的环境，一层一层的复杂。

女主楚乔，出场失忆，有很强的内宫，但不知道自己是谁将去往何方。醒来被送往猎场，九死一生活下来，被送进青山院当底层奴婢。
也就是说，抛开所有的男性角色不谈，女主有一个比爱情更重要的诉求——活下来，强烈的活下来需求。
底层奴婢的互相戕害，为了争夺“主子”的一点恩赏（这个设计我不喜欢，但从戏剧上讲有用），构成女主的生存危机，这就促使女主必须有行动。
女主楚乔有了行动，她这个人物才有了变化。

然后通过女主来看构建整个故事的人际关系网络：
出场第一幕是猎场猎杀这群奴隶，四个贵族公子出来，每个人性格不一样，立场不一样，对奴婢的态度也不一样。
他们之间有利益争夺，必然会促使整个大的阵营发生变化。
男主其实是稍后出场，并且前期属于并不张扬的那种。一来和其他的贵族少年形成反差，二来通过男主，其实交代了更大一层的权力斗争——朝堂。
他手上掌握的力量，被人盯上，包括皇帝，由于争夺迫使男主的处境更为谨慎，少言。

于是你会发现一点，虽然这个戏并没有一开场就进行男女主情感铺垫，但是男女主的处境决定俩人的共同性，使得俩人身上必然有相似性发生，这就促使古偶或者说言情最核心的命题——爱情。
有铺垫的感情发生必然比上来就告诉观众这俩有感情更有说服力。
观众很明确一个已知的内容没有戏剧变化，期待性必然降低。
楚乔和宇文玥两个人，毫无情感预兆的铺垫，但相似性的处境促使俩人之间产生联系，这就是情感的铺垫。

楚乔传并不是因为叫楚乔传所以是楚乔传，是因为整个故事展现了楚乔的人物变化过程，所以是楚乔传。
前面的人物关系网络就会发现总共嵌套了两层：从楚乔到贵族子弟宇文玥身边是第一层；从宇文玥身边介入整个贵族势力变化是第二层。
这其中不同的阵营变化，从敌人变成朋友，和从朋友变成敌人带来的复杂性，就会让楚乔的人生变化可看性大大提升。

然后再来看基于这个变化，其实楚乔的情感关系并不只有宇文玥一个人。
宇文玥能成为男主的原因在于，他虽然和楚乔不一样，但他们的生存境遇其实一样。
这个东西并不复杂——当楚乔在底层奴婢院里谋生的时候，其实宇文玥也在贵族圈层里谋生，俩人的优势面都不强，但俩人都有让自己活下去的需求；然后当楚乔进入宇文玥圈层，最后进入到贵族之间势力斗争，这里面就有更多的变化。
例如燕洵是怎么从普通朋友变成同行者再到最后的敌人，宇文玥怎么从师者一样的存在变成敌人，再到最后奋不顾身的去冰湖里救他。

这种复杂的人物关系带来主角的情感变化，使得观众对于剧情的预判性降低，那么好奇感必然上来——燕洵发生了什么，宇文玥发生了什么，再到楚乔身上发生了什么。
好奇，决定观众最终会看下去。

总的来说，看了八集，其实楚乔传的戏剧结构并不是特别新奇，或者说独一无二的那种。对于编剧来讲，未来的走向看了八集甚至能预判到（预判不到甚至看一下简介也能猜到）。
即便如此，这个架构下的情感张力，以及对于观众来讲的不可预计，促使观众会保持强烈的好奇心观看。
这才是拉动观众观看的本质。

当然，保证这个观众观看的前提，还有导演的视听语言和演员的表演诠释。
楚乔传作为17年的作品，其视听语言相较于经典佳作来说，谈不上特别出彩，但相较于今天的很多视听语言表达来讲，这个导演的镜头语言是正常的。
你会发现，你在看这个故事的时候，会有一种“在场感”。导演拍摄任何画面的前提是为了观众能代入，这种“现场感”是保证观众能沉浸这个故事的前提。
视点正确，意味着画面正确，意味着观众能看下去。

其次是演员的表演，作为古偶言情这一类来讲，没有首先渲染过度不必要的暧昧氛围，意味着演员本身对于角色的理解有自我认知。
即，故事不是为了谈恋爱而存在，可以有感情发生，并不意味着只有感情发生。
例如楚乔前期很明确的，活下去，保护家人，让自己强大，这种明确的人物个性表达，基于演员的理解才能有完整的呈现。

一个播放量好的电视剧，一定有其制作上的优势所在。
不说电视剧一定完美无缺，但一定要想清楚观众为什么会看这个剧。 http://t.cn/A6NEUhLf