昆曲折子戏专场——《艳云亭·痴诉点香》《占花魁·受吐》《蝴蝶梦·说亲回话》
《艳云亭·痴诉点香》
朱韵霓之萧惜芬。朱韵霓所存在的问题与昨天基本差不多，声音的爆发力不足、表演上满是学生稚气等等，尤其是最后的下场，梁谷音的设计是以笑示悲，表示人物装疯的无奈，但朱韵霓这里的力道差很多，还是在浮于表面的阶段。昨天忘了说的是艺员在表情上也比较呆板，虽也能看出面部变化，但很难由此联想到角色的心情转变，这也可以算是表演上稚嫩的一个表现吧。“痴诉”一场萧惜芬是装疯，角色在面对诸葛暗和面对观众时的状态需要有所区别，而且对于别人的戏弄要故意依从，这种无奈使角色更为可悲。但艺员的表演离表现这些内容还是相去甚远。
梁谷音之萧惜芬。“点香”一场角色已不必装疯，侧重点更在于对家仇的倾诉上，结尾处有与诸葛暗的同弊共济，与上一场有比较大的区别。梁谷音老师在表演上要成熟得多，在上场时就愁云满布，对角色的基调定得很准。在与诸葛暗的对手戏部分，萧惜芬自诉背苦命运时，梁老师通过唱腔与身段、表情的配合，很传神地表达了角色的悲愤。在诸葛暗占卜后得知自己未来还有希望时，梁老师的眼神又是那样让人同情。这一场萧惜芬的唱比较繁重，梁老师整体的完成度还是很高的，而且今天音响做了调试，整体听感比昨天要好很多。
田漾之诸葛暗。由于角色是盲人，演员无法通过眼神传达信息和情感，需要在表情和动作上做更细腻的刻画。田漾有一些细节表现得还是很生动的，比如因痴子而耽误生意时的烦躁、邻家饱餐回来时的满足，这些表情都很传神。诸葛暗在做开门、点香、熄火等行为时，头与手的方向是不一致，因为角色没有用眼睛找目标的习惯。但是在点香的上场，田漾的脚步有点太快了，虽也可以解释为熟悉道路，但若是再表现得手忙脚乱些是否更好？在唱念上，田漾的表现也有可圈可点之处，很突出诸葛暗善良的底色，但这种善良是心有余而力不足的，所以他对萧惜芬的帮助看来又有些辛酸苦涩。田漾整体的表现还是很让我满意的，对于这个底层人物的刻画非常有生活感。
《占花魁·受吐》
钱振荣之秦钟。嗓音、扮相，以及对于这个角色的刻画都是老问题，毋庸赘述。此前还一直忘了说，钱振荣的咬字也比较松，尤其是在唱的时候，本来嗓音条件就有限，要注重唱腔的同时控制咬字对他可能是有点困难。
龚隐雷之王美娘。艺员刚上场时的状态与其说是醉态不如说是困态，在脚步上还可以更下一些功夫。包括王美娘醉卧的身段，也可以进一步精细化，毕竟是妓院之花魁，“美”之不足很难令人信服。龚隐雷让我觉得比较细腻的是她听说秦钟积攒了一年的银子只为了见她一面时，对于他的心疼与惊讶，这使观众对这个角色多了一分喜爱，不仅仅是单纯停留在貌美上。
但这个戏在结尾的处理上实在有些俗气，秦钟与王美娘的几次依依不舍处理的几乎雷同，秦钟在下场时甚至都不曾回眸看一眼。而且在赠音的部分，两个人一直在摆造型，并且游离于唱词之外。最受不了的是，最后惜别时使用民乐的背景音乐，不禁想问“这符合周礼吗？”这样现代化的处理确实让人感觉很出戏。
《蝴蝶梦·说亲回话》
梁谷音之田氏。梁老师从上场开始就完全在角色的状态中，用手扯着侧幕出场，配合慵懒的脚步、惺忪的眼神，将田氏大梦初醒的状态刻画得很生动。而掏出红手绢时，田氏的状态逐渐转向春心难遣，为接下来的说亲进行过渡。梁老师对手绢的各种使用方式，配合其细腻的面部表情，很好的呈现了田氏“心猿意马”的状态。接下来与老蝴蝶的对手戏是这两天所有折子中我看得最舒服的，梁谷音和徐寅栋二位的表演，既在昆曲的板眼上，又有程式化的标准，还不失生活感，着实是艺术享受。田氏和老蝴蝶的对话主要是三部分：田氏相请老蝴蝶做媒、老蝴蝶故意以说亲不成相戏、戏毕告之楚王孙愿意结亲。田氏在三部分的主要情绪分别是羞、愤、喜，梁老师对于主基调的把握很准确，无论是表情还是身段，区分度都很明显。而且同样是穿素帔，田氏相较于杀嫂的潘金莲在表演上的空间要大得多，这也是观感上比昨天要好的原因之一。梁老师今天的身段整体节奏要较昨天舒缓一些，所以也呈现得更从容，这当然与剧情也是有关系的。虽然出现了拔红绒花未果的小失误，但完全瑕不掩瑜。田氏撑手而面、倚桌而立、以帕掩羞...以及数个转身、与老蝴蝶的嬉笑怒骂、掀盖头的窃喜，这些身段都太美了。今天的帔也较昨天稍微宽松些，一定程度上这样的年龄所带来的形体不足。但最重要的是梁老师这出戏演的太熟了，表情、身段可以说是随心所欲不逾矩，看得很舒服。
徐栋寅之老蝴蝶。徐栋寅的整体节奏与梁老师搭配得很默契，松弛但不拖沓，既符合人物的年龄感，又十分引人入胜。角色呈现出来的形象是幽默的、是可爱的，而且是没有娇柔造作的，这很大程度上是靠徐栋寅的面部表情和念白节奏所呈现的。在当下的京昆演员里，表演和念白都这样自然的文丑是屈指可数的。
田氏这个角色我觉得与潘金莲之类的角色还是有一些区别的。她的这些不符合礼教的行为并不是完全主观动因的，是因为庄周幻化成楚王孙对她的考验，所以才有了这些事情。但要知道，人性是没有办法这样考验的，不管是谁都很难经得住这种考验。田氏是在与庄周设下的博弈局中的失败方，而且是一个极难胜利的博弈局。在这个角度上来说，田氏是可悲的。
梁老师发挥了她对于角色内心多面性剖析的特长，她塑造的田氏是生动的，这也是她的《蝴蝶梦》能久演不衰的原因之一吧。
梁老师在年逾八旬之际，两天演出了四折戏，这对体力有着极高的要求。总的来说，《说亲回话》看的是最舒服的，这才是真正的发挥了昆曲细腻的特长，而且细腻在点子上了。
