#无忧渡##无忧渡开播一周年#
原来是一周年。
完剧后草稿箱里有很多写不下去的情绪与无力，可能因为往深刻的哲理上去想，内容上很多未解未懂之惑目前还是无解，留着无解先遗忘再重来，一年不够。

一周年就记点无关内容层的吧。
第一部完完整整看完的祖儿作品，真少女NO1，哭戏女儿情态戏同期花无竞品；半夏是去年的女性角色里很喜欢之一，从热烈勇敢长口到主动抽开被紧握的手，全剧一直都是我喜欢的半夏；

这一部也是继机械心脏之后，在演员角度重新定位欣赏任嘉伦的一部，还有一部是风与潮。机械心脏后不再以一个角色吃天下的纯流量角度，无忧渡后不再以偶像剧演员角度，风与潮后不再只以年青演员角度。
宣夜的完成难度有三重，三层在世俗良序上不太主流的身世设定到最后得让观众接受并因为角色魅力而顾不上审判；在当下的播剧环境里能扛住许多让拳师与小仙女有发挥的情景设定；角色命运与情感走向一直被动放在主要男性角色上挑战了观众不耐受度。任嘉伦的人物演绎能力让这些难度成为宣夜角色魅力之光，也成就演员自身的护体神功。

很喜欢俩个演员的一幕场景是，画中世界里半夏男装被宣夜牵着逃跑时，宣夜认真逃跑半夏满眼满足的望着宣夜跟着跑，幻视梁祝再现了。

很释怀的一幕，俩个角色作出共同决定。半夏不舍中仍然选择抽出被紧握的手；宣夜分别后一步两步三步…步之后陡然卸下支撑的体态与一泄而出的积压后喷涌而出的情绪。半夏作出不再心缺一角的选择，宣夜因为半夏全心全眼的选择而欣慰与放心。
而俩角色的放不下留给各自与屏幕前的入戏人。
残忍但很正确。

无忧渡妙在
单元剧情与主线剧情都在线、单元主角与俩主角、主角与配角都有存在感，每个角色有完成度更有记忆点。更妙的是俩主角的存在感就是正儿八经的主角存在感。

无忧渡还意外在
强剧情深哲理多风格重氛围的剧集里，活活生长出溢满自然化学反应的夜半CP，往后也再难有这种满满自然化学反应的荧屏CP了。

无忧渡另一个亮点是
里面的妖也并不是千篇一律的风格。兔妖的人气，鸮妖的妖气，音鳗妖的兽气，镜妖的邪气，傀儡妖的疯气，沙妖的癫气，蜃妖的狂气，蛇妖的仙气，叔父人化妖后的魔气，各个妖气质鲜明、颠覆了过去作品中妖中无仙无人的刻板印象。

无忧渡六个单元也是画面风格叙事氛围各异，很顺滑的构筑了一部东方奇幻美学与中式志怪叙事的新范式经典之作。半夏那个大家族戏、市井背景戏、捕快办公戏、直到画中单元的沙妖几次降临画中戏，演员表演基调都是正剧风格；每个大妖落幕的表演风格基调也各不相同，印象最深的是蜃妖的舞台剧风，因为话中世界惊悚因素不多所以记得牢。

无忧渡的众多非主角演员里新面孔新生代的居多，刚好在林玉芬导演比较擅长的画白纸这块上，所以才有很多清新自然的碰撞出现。不知道是不是林导最后一部画白纸的手笔，毕竟下部莫离里对老妪与翻白眼的主角调教挑战太大。

无忧渡表演必须吐槽的最差仨角色，豹哥、傀儡爹、哼哈二将中那个瘦的，属于名导上色无从下手那类。

最后无忧渡
戏里有独一无二、意义特别的白乌鸦、浮白饮、伴生妖；戏外有拥有情绪情感群体性记忆的渡家军。

独此一剧。