推理小说界有种写作手法叫做“叙诡”，意思是说每句话都是真的，但因叙述手法的蒙太奇而令人产生不同的理解。

身份叙诡，比如A对B说：“你是我见过最好的人，我此生只爱一人”——很容易被B解读为A此生只爱自己，但事实上A的后半句可能指的并不是B。

时间叙诡，比如A说：“我这个月很缺钱，我的妈妈住院了”——很容易被人理解为妈妈是这个月住院的，因为妈妈住院导致A缺钱，但事实上A缺钱和妈妈住院可能无关联，A的妈妈可能是几年前住的院。

逻辑叙诡，比如A说：“要是我父母很有钱，我就不用很辛苦工作了”——很容易被人理解为A的父母很贫寒导致A很辛苦工作，但事实上可能A的父母很有钱，A也没有很辛苦工作。

很多时候，人不需要撒谎，只需要说部分的真相，杀伤力就比撒谎更大了。A明明只爱自己，在不撒谎的情况下让B认为A爱的是自己；A的母亲明明健康的很，在不撒谎的情况下照样能让人觉得A因母亲生病缺钱；A可能很富裕但照样可以在不撒谎的情况下哭穷。

高手不用出招，诡辩者无需撒谎，借用尼采的一句话：“我不过是个玩文字游戏的人，我有这么错？文字有什么错？”——过分较真的女孩子，真该学学这样的戏谬精神。人生如戏，全靠口技。