太乙真人配音者遭 AI 抢单，谁来守护配音演员的饭碗？

太乙真人的配音，被 AI 偷走了。

我看到一个新闻，说是电影哪吒里太乙真人的配音演员，张珈铭的声音被大量 AI 克隆，其中太乙真人那条声线是重灾区，仅仅一天之内，网络上新增的侵权案例就超过了 700 例。

这件事，已经不只是侵权那么简单了。

已经有三个长期合作的商业伙伴，明确跟张珈铭说，市场上现在有跟他声音高度相似的 AI 配音，还免费，所以不续约了。

他投入了大量时间和钱去搜集证据，由于侵权的主体里有大量未成年人，法律追责极其复杂，到现在一例起诉都没成功。

你想想这个处境。

你花了多少年练出来的声音，你为一个角色注入的情感和质感，突然有一天，有个东西可以用你声音的素材，就把你的声音复制出来，然后免费发出去用，你的合作方说，不好意思，用 AI 的更便宜，我们不需要你了。

这是 2026 年正在发生的事。

我一直觉得，AI 对创作者冲击这个话题，很容易被讨论得很抽象。

AI 会取代创意工作者吗？内容行业的未来在哪里？

张珈铭这件事，它很具体。

具体到一个人，具体到被取消的商单，具体到每天700这个数字，具体到他现在还在搜集证据、还没赢过一场官司。

我有时候觉得，我们讨论 AI 对行业的冲击，总是习惯性地站在宏观视角，说整体来看，行业趋势，长远影响。。。

那些被冲击的人，他们感受到的不是趋势，是生计，是这个月的收入少了，是那个长期合作的客户不来了，是你打开手机发现自己的声音正在某个地方被人用着，而你什么都做不了。

除了张珈铭，为哪吒配音的吕艳婷，为甄嬛传配音的季冠霖，都遭遇过类似的事，这不是个例，这是整个行业在面对的事。

这里面也许有些个人（特别是未成年人），可能还没想过我这是在侵权，他们以为只是在用一个工具，就像用 AI 做图做视频，用剪映剪辑。

中国广播电视社会组织联合会演员委员会在4月2日发了一个声明，说得很清楚，即使你标注了非商用、公益分享、个人二创，只要对原创者产生了替代效应，或者损害了他的潜在商机，就构成侵权。

这个界定，我觉得是对的。

因为影响是真实发生了的，张珈铭等配音演员少了商单，这是真实的损失，不会因为侵权方是未成年人、标注了非商用就消失。

我想聊一个更深的问题，声音，到底算什么？

在法律上，对自然人声音的保护，参照适用肖像权保护的有关规定。

你想想，你认出一个人，可以靠声音，你跟一个人打电话，几年没见，一开口你就知道是他，声音里有呼吸的节奏，有情绪的起伏，有那个人独特的共鸣腔。

现在的 AI，只需要一段素材，就能把这个声音克隆出来。

技术上，这是一个进步，甚至是一个奇迹，但它同时也是一种，一种侵权。

把一个人身上最独特的那个部分，抽出来，复制，批量生产，免费分发。

上海奇响天外文化传播有限公司，一家专注游戏和动漫配音的公司，在今年3月发了声明，说旗下艺人长期受 AI 侵权困扰，相关维权案件已完成庭审，在等待司法裁判。

这是一个信号。

行业在开始反击了，不只是发声明，是真的在打官司，在等判决。

法律框架永远也追上技术的速度，技术每天都在进步，但一场官司可能要打很久很久。。。

在这段时间里，那些被偷走声音的人，还在继续失去商单。

这件事没有简单的答案，你不能说禁止 AI 配音，因为技术本身是中性的，它有它合理的使用场景，你也不能说创作者应该适应，因为适应不等于接受被克隆。

我们现在处于一个非常奇怪的时间节点。

技术的能力，已经跑在了规则的前面很远，在规则追上来之前，有一批人正在承受这段空白期的代价。

我想到了一件事。

我们现在对 AI 的讨论，经常是效率，成本，竞争力，这些都是真实的维度，我不否认。

但有一个维度，我觉得我们聊得太少了，就是那些被替代的东西，它们本来是什么。

张珈铭的声音，不只是一个声音信号，一段音频波形，它是他这个人的一部分，是他跟那些角色之间发生的真实连接，是他在录音棚里一遍遍重录时候的那个状态。

当一个 AI 可以把这个东西完美复制出来，然后免费分发，我们失去的，不只是他的商单。

我们失去的，是以前某种只有真实的人才能创造的东西的价值。

我不知道这个价值最终会不会被市场重新认可，我希望会。

但在那之前，我觉得我们至少可以做一件事。

下次你需要配音，需要声音内容，如果条件允许，去找真实的人。（或者找他本人获得商业授权）

不是因为 AI 做的不够好，

而是因为，

好的声音背后，

有一个人，

那个人值得被听见，

那个人值得被看见。
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